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写作时，斯蒂芬·金观察人物，而不是操纵他们。他不会从一开始就构思故事的结局，而是让人物自己做决定，自己做事情。作者只是在观察记录。因此，故事的结局往往出乎作者的意料。
你可能会问，写字怎么观察字？这就需要了解人性，根据人性塑造人物。人性是复杂的，人性是普遍的。人会本能地追求爱情、幸福、公平等，也会因为贪婪、嫉妒、恐惧等做出可怕的事情。当你确定了人物的性格，下一步就是让他自己选择，你负责观察和记录。
没有人喜欢陷入困境。所以，走出困境，回归日常生活，是每个人的需求。这是人物和读者的需求。在《肖申克的救赎》的结尾，安迪和瑞德在蓝色的太平洋海岸再次相遇，过着理想而平静的生活。这样可以让读者合上书，关灯，做个好梦。

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有了好的故事之后，需要“描述出来，把读者带到现场” 。这是否意味着作者需要有很强的写作能力，能够写出一篇铺张浪费的文章？
不完全是。把读者带入场景的关键是真实，让读者觉得故事中的场景就是我们的日常生活。这需要你写下你熟悉的环境。只有当我们对生活非常熟悉的时候，才能把握它的特点，勾勒出真实的场景。许多伟大的作家也坚持这个原则。比如鲁迅习惯写绍兴，沈从文习惯写湘西。
写的时候要注意不要过度描述，因为你熟悉这个场景，就会有很多东西要写，不知不觉就会写下来。但是读者只会对有趣的内容感兴趣，日常生活大部分是枯燥的。
比如《尸袋》的主角迈克·努南，是一个四十多岁的作家。小说开头，他的妻子刚死于脑动脉瘤。故事从她去世后的第一天开始，但仍有许多背景故事可讲，包括迈克的第一份工作(报社采访人员)、他的第一部小说的出售、他与许多家庭成员和亡妻亲属的关系等等。
塔莎(斯蒂芬·金的妻子)饶有兴趣地阅读了这篇文章，但有两三页的背景故事是关于迈克在妻子去世一年后做社区服务的。这一年，他遭受了丧妻之痛，无法创作作品。塔比莎不太重视社区服务。因此，斯蒂芬·金将迈克参与慈善捐赠和社区服务的篇幅从两页缩减到两段。

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最后是“对话，通过具体的文字赋予人物生命。”生动的对话不需要华丽的辞藻，只需要怎么写自己说的话。
你觉得什么这么难？但实际上并不容易。
人们说话很快，甚至比大脑想象的还要快。在交谈中，人的反应速度只有200毫秒，但人思考一个词然后说出来至少需要600毫秒。
所以说的时候语言不经过大脑，写的时候就不一样了。可以边写边想，选词要慎重。落在纸上的字自然会和你平时说的不一样。
这就要求作者从书面语言中挣脱出来，回归日常对话的自然逻辑。写作时，想象与读者交谈。当你听到这句话，对方会有什么反应，你能不能听懂，你听不听；而不是在意自己的文采。
有一个小技巧可以帮助你建立这种对话感。把一个小人放在桌子上，每次写东西都和他聊天。

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写初稿的时候，尽量不要被打扰，尽快完成。因为写久了，热情会消退，思绪会迷茫。斯蒂芬·金的经历是把自己关在书房里，每天不写2000字，不出门。
写完之后，不要马上修改稿子，因为这个时候，它就像你刚生下的孩子，你只能看到它的优点，却看不到它的缺点。把初稿锁在抽屉里，保存六周以上，直到忘记故事，再修改。
修改时，首先要注意故事是否连贯。如果连贯，如何才能让这种连贯像歌曲一样流畅？我们需要思考不同角色的时间线是否冲突。同一个人物的性格和行为是否矛盾？故事的节奏合适吗？有没有和故事无关的情节？有没有明显的事实错误？
同时，你需要思考这个故事是否有重复的内容。这些内容能否交织成一个主题？如何才能让深层含义浮现？主题是故事的升华，增加了故事的深度和广度，让你的故事独树一帜。为了突出主题，需要删除一些连接不好的情节，增加或加强与主题相关的情节。
最后，删除副词、歧义代词、重复或不清楚的句子。文章一定要简洁，无论是景物，人物的内心活动，还是人物的行为和对话，都要简洁明了。修改后，第二稿的长度应该是第一稿的90%左右。
修改完第二稿，再润色一下，发给编辑。没必要反复修改。因为变啊变啊，当然是不断进步，但是太费时间了。写作也是一门后悔的艺术。你不可能总是写得完美。有什么缺陷都无所谓。下次改正就好。
好了，我跟你谈完了写作中有趣的部分。我想知道你认为斯蒂芬·金是什么样的人？
我觉得他是一个热爱生活的人，因为他在书中写道:“生活不是艺术创作的支撑，而是相反。”
#写作#
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