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作者：黎荔
我轻轻躺下 ， 耳边的声音 ， 只有潺潺的水声 。
每夜入眠 ， 习惯了听自然纯音乐 ， 水声、雨声、打雷声、山林鸟鸣声 。 尤其是在炎热的夏天 ， 躺在床上 ， 听着时急时缓的潺潺水流声 ， 听着密集的雷雨拍打着地面 ， 感受着干涸的泥土被雨水冲击时的气息 ， 那种感觉 ， 仿佛自己躺在一个大森林里 ， 四周都在下雨 ， 唯有我的头顶被一片巨大的叶子挡着……雨雾丝丝缕缕 ， 既凉爽又安逸 ， 天色渐渐地暗了 ， 不一会就躲进森林里睡着了 ， 睡在唱着歌的山溪之畔 。
一夜又一夜 ， 听着淙淙水声 ， 眼前恍见山间树木葱茏 ， 曲水流泻 ， 逶迤婉转 ， 自山石之间缓缓流下 。 在这潺潺水声中夹杂着窸窸窣窣的声音 ， 也许是一些什么草虫或蛇蛙之类 ， 在水泽草丛之中发出的响动 。 空气中好像闻到有泥土气味 ， 有草木气味 ， 有甲虫类气味 ， 还有湿湿凉凉的水流的气味 。 和着山壑间的水声 ， 山罅里的泉响 ， 心中是一澄到底的清澈 ， 不知为什么 ， 还有些儿薄薄的凄凉 。
水声为什么助眠？因为水声接近于白噪音 。 白噪音可以制造一个遮蔽效应 ， 使人忽略嘈杂的环境 ， 使人内心安定 ， 在这种环境下人也就会睡得好 。 下雨声、打雷声、森林虫鸣、山间鸟鸣、柴火燃烧声 ， 也都接近于白噪音 ， 这些来自大自然的纯声音 ， 都有放松身心的效果 。 说到听水声 ， 除了有助眠之功效 ， 还有激发艺术灵感的妙用 。 想起一个水声与书法的轶事了 。
北宋绘画大师郭熙《林泉高致》称:“怀素夜闻嘉陵江水而草书益佳 。 ”说怀素将书法与变化万千的自然天地联系一起 ， 摄取大自然瞬息万变之景融汇于书法当中 。 怀素少时（10岁的小年纪）出家 ， 在经禅之暇 ， 唯爱好书法这一样闲事：看蛇入草丛也想起笔画 ， 看壁上裂纹也想到线条 ， 夜闻嘉陵江水声 ， 他想到的是草书的笔法纵横 。
晚唐诗人裴说《怀素台歌》赞道：“杜甫李白与怀素 ， 文星酒星草书星” 。 诗中把怀素与杜甫李白看齐 ， 可以想见怀素草书的艺术成就是巨大的 ， 早已享誉青史 ， 名传万代 。 到底怀素水平有多高？就连“诗仙”李白也深受感动 ， 如果你看到李白的传世书法作品《上阳台帖》 ， 就知李白除了是诗人、剑客之外更是一个书法大家 。 李白的《草书歌行》记录了怀素草书给予他的巨大震撼和强烈共鸣：“少年上人号怀素 ， 草书天下称独步 。 墨池飞出北溟鱼 ， 笔锋杀尽山中兔 。 八月九月天气凉 ， 酒徒词客满高堂 。 ……吾师醉后倚绳床 ， 须臾扫尽数千张 。 飘风骤雨惊飒飒 ， 落花飞雪何茫茫 。 起来向壁不停手 ， 一行数字大如斗 。 ……时时只见龙蛇走”……其时怀素还仅仅是个二十几岁的青年 ， 可是 ， 我们从李白的描述中 ， 已经感受到了其人笔底江河奔泉般的大气象 。
怀素草书行笔瘦劲有力 ， 千变万化 ， 法度严谨 ， 字架稳健 ， 贯气畅通 ， 书法中的线条有力量 ， 有弹性 。 他对草法的运用游刃有余 ， 时若惊蛇走虺 ， 时若骤雨狂风 ， 可谓古今一人 。 怀素与李白 ， 那样双璧一样相互映照、华彩熠熠、镶嵌在大唐天幕上的人儿啊 ， 我忍不住地想念他们见面的情境——如记载中说 ， 当这两位天才艺术家于乾元2年在零陵见面 ， 不知该是怎样的一种形状？或许 ， 零陵的天空 ， 因为两位天纵之才的雷电相击而倾刻之间 ， 就有了一场不期而至的潇湘风雨 。
他们其实是同样的人 ， 同样的我行我素 ， 无拘无束 ， 特立独行 ， 同样的笔势快捷 ， 似飘风骤雨 ， 来势威猛 ， 自然放达 。 当李白在写怀素的时候 ， 其实也在写他自己 。 李白不仅仅是在描绘怀素的书写方式——与其说是书写方式 ， 毋宁说是一种人格气质 。 李白与怀素 ， 有着同样的性情与气度 ， 浩浩汤汤 ， 如大江奔流 。 他们都将自己墨迹淋漓的书写、迅疾骇人的线条 ， 飞落在时代高高的照壁之上 。 那上下腾跃的飞舞笔墨 ， 如惊涛拍岸 ， 卷起千堆雪 ， 而且不光席卷了那个时代 ， 还像汹涌水流漫过一代代后人 。
【书法|每夜听水流之声】
听水声和书法写作有何关系？世上一切学问、一切艺术都是相通的啊 。 这道理古人早就明白 。 一句话 ， 就是功夫在诗外 。 艺术创作本身就是一个巨大的谜 。 很多时候 ， 艺术家从宽阔的门里进去 ， 往往走到了死胡同 ， 而从窄门里进去 ， 反而可能窥见一个宽阔的世界 。 书法与写作 ， 既然都是追求气韵流动 ， 探入生命节奏的核心 ， 表达不可言、不可状的心灵姿式与生命的律动 ， 那么师法自然之流水 ， 正是经由水声之窄门 ， 走向天地自然之超脱与浑厚 ， 得山川之元气、存在之本真 。 一脉水声 ， 一直是自然的一部分 ， 但同时 ， 也是那永恒存在的整体本身 。
