播放过亿的“禁忌片”！70岁父亲抢救无效，儿子竟还想赚死人钱？( 三 ) _杨林

最后，是悲伤。
在这里工作的人每日与死亡打交道，而悲伤，也在不经意间，感同身受。
给殡仪馆开车的小伙杨林（刘巴特尔饰），说了多少次要辞职，嘴上说着太累，太苦。
但，肉体凡胎的他，要总看着这人生最痛苦的一幕，时间长了也受不了。
除夕夜的这天，杨林开车来到了一位逝者家里。
遗体就放在木头长凳上，儿女们没有一点悲伤，在一旁翻着房产证。

杨林问，能帮我搭把手么，没有一位儿女回应。
回到殡仪馆的杨林，蹲在墙角，崩溃地大哭不止：
大过节的太惨了，真的太惨了。

可就是这样，恐惧、屈辱、晦气、悲伤的工作为什么要去做。
这就是《三悦》的意义。
作为一部以“殡葬”为主题的电视剧，它的出现并非是猎奇，满足观众的好奇心，而是以三悦的眼睛去看待死亡、殡葬事业。
它通过“可怖”的一面，去告知众人，入殓师们的另一面：
以自己的恐惧，抚以生者的宁静。
以自己的屈辱，授以死者的尊严。
他们是死亡的摆渡人。

03
真实
说到这里你可能会想起那些大热的剧。
日剧，《非自然死亡》，女法医的工作，豆瓣9.4 。
韩剧，《我是遗物整理师》，整理遗物的工作，豆瓣9.1 。
《三悦》虽然看起来也有些日韩剧的风格，某些方面也有些过于鸡汤化的倾向。
但，却没有让人觉得距离太远。
原因，在于我们面对死亡时，感受是相通的。
导演李漠在《三悦》的豆瓣评论里，写下了创作心得，聊起了自己面对死亡离别的体验：
去年，李漠的奶奶心脏病去世。
当他看见奶奶的骨灰从焚化炉里被铁锨铲出来，他愣住了。那是一把跟工地上用的没有任何区别的铁锨，有铁锈、泥污。
而那把沾满污秽的铁锨，照着奶奶未完全焚化的头骨，砸了下去。

我怔在了原地。
那一瞬间，我感受到一种说不出来的浓烈情感。那是一种无法言喻地愤怒。

这种感情，导演虽说自己无法用语言来描述具体的情感。
但，光看文字的叙述，也让众人为他这段经历感到伤痛。
生、死是所有人必经的大命题，在这命题之下，或多或少，我们都有着相似的经历。
在b站上， Sir看到了太多这样的弹幕。
狠狠共鸣了
我表弟走的时候我妈也是撕心裂肺的喊我表弟的名字

哭了，我舅就是20年除夕夜去世的
脑梗，现在想想就难过

我太走的那天晚上我在北京机场，梦见她了
她什么话也没说，只是静静地坐着

年纪大了，看不得这个
“万一他还想活呢？”我爷爷去世的时候我也是这么想的

只能说太现实，我爸就是这样
翻箱倒柜找遍所有折子去银行

《三悦》里的死亡，勾起了太多人对逝去亲人的怀念。
它的真实，不单单是停留在死亡降临在每个家庭的一瞬间。
而且，它还窥视了死亡之外，人间的人情冷暖。
一边是，喝醉酒的逝者家属，大骂殡仪馆收费太黑。

一边是，孝子往柜台上拍出一叠百元大钞。
别的不求，只求自己母亲风光大葬。

要么，是在灵堂上，以茶代“父” ，在老爷子的灵堂里上才艺。
要么，还有跑错灵堂，哭错奶奶的“孝顺”孙子。

人生百态，却以“死”的方式，将人看得更清楚。
说几个小细节吧：哭，跟笑。
三悦跟着大姨参加的第一场葬礼，就是那个心脏病突发的女人。
因为从小因病染上心肌炎，体弱多病，所以，从小被生父母送养。
在这个女人的葬礼上。
养父母，神情呆滞；生父母，哭天喊地。
是“血亲”比“养亲”感情更浓吗？

不然。
当大姨提醒双方家长节哀，是时候要盖棺不要耽误吉时。
生母好像难以遏制悲伤一样，扑到棺材上。
但，养母这时突然如母狮一般，一把扯开着生母。
“起开，别拦着我的孩子，让我的孩子回家吧。 ”
生母此时表情还很不自然的，望了望四周，这场闹剧，谁在演，谁在痛，一眼分明。
哭，不一定是真的。

看另一家的孩子。
父亲70多岁了，在医院被医生诊断为癌症晚期，治疗过程中，还是抢救无效死亡。