小镇不是中国社会结构的最末梢 ， 它的亦城亦乡、新旧杂糅导致它不像底层乡村那样暴露无遗甚至撕裂 ， 而是有一种静水深流般的体面维系 ， 这也是黄茜的小镇故事得以做旧的基础 ， 你很难想象如何把民国范儿赋予乡土之上 。 黄茜笔下的小镇女性都要强能干 ， 为人做事果决爽利、隐忍沉稳 ， 在生活、情感上努力追求和维持一种体面和尊严 ， 不撕破不翻脸 ， 看穿不拆穿 。 吴秀珍是小镇留守者 ， 更接近传统女性 ， 包办婚姻 ， 夫妻没有感情基础 。 然而她也有体面绝杀的时刻 ， 在丈夫出轨之际以送鸡蛋为名到其办公室向情敌亮明身份、宣示主权 ， 铿锵的脚步声让“整个县政府的水泥地板都在吴秀珍的脚下微微摇颤” 。 夏知坤是小镇离开者 ， 爱情上勇于追求 ， 事业上顺势而为 ， 最后在省城站稳脚跟 ， 是城镇走出来的成功典范 。 然而 ， “结婚三十年 ， 分居十八年” ， 打垮知坤的也许不是明面上的病魔 ， 而是婚姻的暗疾 ， 以及维护初心与体面而做的一切努力和消耗 。 丁宝琼是小镇的叛逆者 ， 她的叛逆当然是不那么体面的 ， 却是为了走向更大的世界获得真正的体面与尊严 。 从小镇女孩到上海太太 ， 从青梅竹马的抛弃、被动私奔不成到主动与人私奔寻求出路 ， 徐太太最终依傍和助力男人改变了自身的命运 ， 即便与徐先生过着貌合神离的夫妻生活 ， 还可以在对来处与往事的封印和现实危机的暗中处理中维持上海人的一份精致与傲娇 。
然而 ， “谁见幽人独往来 ， 缥缈孤鸿影” 。 小镇女性的追求体面与改变命运之路 ， 铺满了情感的荆棘和内心的千疮百孔 ， 还有挥之不去的孤独苍凉感 ， 正如张爱玲所说：“生命是一袭华美的袍 ， 爬满了虱子 。 ”她们从小镇出发 ， 走出了轰轰烈烈的人生 ， 却走不出被辜负与消耗的情感命运 。 黄茜的小说人物总有几分阴盛阳衰 ， 这些外刚内柔的女性再是强悍能干 ， 也架不住男性在爱情婚姻上的致命一击 ， 让她们深味着人性与孤独 。 她们不是小镇做题家 ， 却也是百折千回的人生赢家 ， 凭着一身狠劲和韧性在生活的泥泞里闯出一条生路 ， 再落落大方、满心苍凉地立于人前 。 人类的悲欢并不相通 ， 女性对情感的需求与体验尤为深长 。 在物质与精神之间 ， 在可以抓住的生活与抓不住的情感之间 ， 女性该何去何从？在个体孤独与性别鸿沟前 ， 在人心人性的幽微褶皱处 ， 双向奔赴的共情与拥抱从未如此艰难又如此必须 。
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