韩国犯罪电影背后，直指2大弊端，谁该为他们负责？( 二 )
从《熔炉》里受贿的法官 ， 对校长和其它老师对校内聋哑儿童实施伤害一案仅判以低刑；到《局内人》里接受财团会长提供的非法资金的总统候选人 ， 为助力总统候选人选举成功而用文字刻意抹黑其他候选人、蓄意操纵舆论 。
没有坚守新闻职业操守的日报主编 ， 游走在黑白两道之间为高层人物提供钱色交易的黑帮老大；再到《回家的路》里面对陷入贩d案件的家庭主妇但却毫无作为的大使馆 ， 使其被监禁在异国他乡两年 。
这些影片都将矛头直指韩国的公共职能部门 ， 犀利地指出了各类公职人员为了一己私利 ， 不惜违背个人道德、社会道德、法律规则而做出有违正义之道的行为 。
他们的非正义行为所带来的后果严重程度不一 ， 但都能清楚地让受众看到公共机关内的肮脏之事 ， 都能给受众带来不同程度的痛感体验 。
未成年人伤害带来悲痛一部好的电影首先要有一个好的故事 。 当代美国电影理论家大卫?波德维尔曾说“叙事是依观众对统一性的追求 ， 为满足观众、改变观众、挫折观众或打败观众组织而成” 。
电影可以从多方面入手打动观众 ， 或是因电影里的荒诞不经、各种搞怪而捧腹大笑 ， 或是因电影角色的悲惨遭遇而伤心落泪 ， 或是因影片所展现出来的社会阴暗面而悲愤难耐 ， 这些反应侧面证明了该影片是值得一看的电影 ， 有其特有的观看价值 ， 失败的电影莫过于无法激起观众的任何反应 。
要想引起观众与影片的心灵共鸣 ， 与影片的故事呈现、叙事建构离不开 。
韩国犯罪电影从叙事结构上来说 ， 多采用错综复杂的叙述方式 ， 情节跌宕起伏、悬念不断 ， 引导观众参与其中探索真相 。 但对于案件背景以未成年人伤害为主的韩国犯罪电影来说 ， 叙述方式不过分追求紧张的刺激感 ， 反而较为平铺直叙 ， 不讲究过多技巧 ， 重在展现未成年人在遭受伤害之后 ， 与之亲近之人的处理方法或反抗方式 。
对于大多数人受访者来说 ， 即使这样不加修饰 ， 也很容易激起他们的同理心和同情心 ， 原因则在于未成年人这一特殊群体 。
未成年人代表着弱小、被动 ， 是国家的未来和希望 ， 像韩国犯罪电影中所描绘的未成年人受到家暴、性侵、残害等惨无人道地对待 ， 极容易引起旁观者和观众的愤慨 ， 给他们带来无力逆转伤害、难以取得正义的悲痛之感 。
《素媛》的情节设置以小女孩素媛被性侵一事为中心展开 ， 但《素媛》不同于韩国其它犯罪电影 ， 着重展现受害者的受害过程以及锁定、抓捕犯罪嫌疑人的过程 ， 而是重点刻画了小女孩素媛在不幸遭遇伤害之后如何走向阳光、重新开始正常生活的治愈暖心故事 。
年仅 8 岁的普通小女孩素媛 ， 在一次上学的路上 ， 被素不相识的陌生男性拖进学校附近的废弃工地内侵犯 。
警察和医生的话语让观众为之揪心；犯下如此罪行的犯罪嫌疑人却一口咬定自己喝醉了 ， 不记得发生过何事 ， 最终仅被判处 12 年有期徒刑 。 面对这一结果 ， 影片中素媛的家人朋友难以接受 ， 对于观看影片的观众来说也是一大冲击 。
更何况这样的剧情演绎并非纯粹的艺术创作 ， 而是根据真实事件改编的 ， 更加具有冲击力 。
除此之外 ， 影片中不少情节都让人感觉愤慨又无能为力 。 其中就有一个情节涉及到新闻伦理问题 。
自媒体时代 ， 受众从信息接收者到信息传播者的转变使得传统媒体面临着空前的竞争压力 。 各类媒体之间的激烈竞争使得新闻传播环境呈现“亚健康”状态 ， 《素媛》中对于这一状态的呈现也只是冰山一角 。
影片中 ， 随着素媛被性侵一事被曝光在电视上 ， 部分住院信息也被泄露之后 ， 众多记者为了获取更多采访新闻聚集在了医院 。
为了不让素媛的身份信息被曝光 ， 素媛父母在医院紧急转移不能行动的素媛 ， 举着输液袋、抱着素媛的父亲全力奔跑的身影 ， 满脸伤痕的素媛看着被拦着的新闻记者 ， 素媛母亲对记者的苦苦哀求 ， 举着摄像机努力拍摄画面的记者 ， 构成了一幅让人气愤又无可奈何的画面 。
被转移到其它病房后 ， 小素媛哭着问爸爸她做错了什么的画面让人难过又心酸 。 在面对未成年受害者时 ， 影片中的新闻记者仍对其穷追不舍 ， 完全忽视了对受害者的人道主义关怀 。
电视台在报道素媛事件时由于没有取得素媛的身份信息而将其模糊处理 ， 这本是可取的 ， 但在报道中却把素媛所在的治疗医院曝光 ， 随之而来的是同一个病房里的其他人的议论以及闻讯赶来试图挖出更多信息的大批记者 。
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