陈道明作为前辈 ， 用这句话鼓励后辈 ， 给后辈减压 ， 是没问题的 。
但是郑恺拍了多部烂片后 ， 用这句话替自己辩解 ， 让人感觉挺别扭 。
第三种反应 ， 羞愧 ， 脸红 。
这类演员知道自己拍了烂片 ， 面对镜头 ， 他们很懊悔 。
比如 ， 在《仙剑奇侠传》中演小土豆花楹的郭晓婷 ， 就直言自己拍过“很多像广告一样的影视作品” 。
“希望这些作品永远不要播出来 。 ”
比如毛晓彤 。
走红之后 ， 她也毫不避讳地提过自己拍烂剧的黑历史 。
并且明确表示 ， 很多台词说出来 ， 她自己都会感到别扭 。
还有现在身为流量小花的杨紫 。
她也坦言 ， 自己演过许多奇怪的烂戏 ， 这让她感到非常痛苦 。
通过这三种反应 ， 我们可以总结出一个现象——
大部分演员拍了烂戏后 ， 自己心里是有数的 ， 作品播出后 ， 内心也是知道羞耻的 。
那问题来了 。
既然演员自己啥都懂 ， 那为什么影视圈的烂戏 ， 还在源源不断地“推陈出新”？
还有 ， 为什么有的演员 ， 嘴上说着悔恨 ， 转眼却又继续接起了烂戏？
在皮哥看来 ， 这背后还真不只是一种现象 ， 那么简单 。
明星们难以启齿的“沉默”之下 ， 折射出的是影视圈5大畸形乱象 。
这5大现象 ， 堪称是5枚“深水炸弹” ， 让人叹 ， 更让人畏 。
01
第一个畸形乱象：不良市场对演员的“反向压迫”
烂片往往有几大共同特点：
成本低、周期短、收益却更高 。
所以很多投资人都喜欢投烂片 ， 很多经纪公司喜欢接烂片 ， 很多播放平台也喜欢买烂片 。
毕竟 ， 在这些商人的眼里 ， 口碑和质量的好坏从来都不是第一 ， 短平快的赚钱捷径 ， 才更具诱惑力 。
在这样的大环境中 ， 演员不管成名与否 ， 都很难摆脱拍烂片的命运 。
像郭晓婷这样有演技傍身 ， 却没有名誉加持的演员 ， 要想演戏 ， 就只能在烂与更烂之间选择 ， 否则就要一直处于待业的状态当中 。
而那些没有名气 ， 也没有演技的演员 ， 就更不必说了 。
盛一伦曾在《我就是演员》的舞台上爆料 ， 作为一名演技有待提高的男艺人 ， 他试镜的成功率几乎为零 ， 因为他能出演的作品 ， 都是不需要试镜的 。
可想而知 ， 这些作品的门槛有多低 。
至于那些有名有誉有演技的演员 ， 选择的余地 ， 其实也大不到哪去 。
很多时候 ， 他们只能围着同质化的作品打转 ， 去塑造一些毫无新意的角色 。
比如 ， 《我的前半生》大火之后 ， 袁泉接到的角色 ， 都是现代职场剧中的都市精英 。
如果单看剧照 ， 根本分辨不出她演的是哪部剧中的人物 。
刚刚在北京国际电影节上 ， 获得最佳女主角奖的84岁老演员吴彦姝 ， 也在《鲁豫有约》中抱怨过 ， 总是有片方找她去演老年痴呆患者 ， 演到最后她都不想演了 。
但是 ， 下次找上门的 ， 还是类似的角色 。
所以说 ， 处在这个行业环境下的演员们 ， 很多时候也是因为没得选 ， 才去演烂片的 。
毕竟 ， 没有一个演员 ， 能够完全摆脱行业现状的影响 ， 实现个人的超前发展 。
02
第二个畸形乱象：投资人权力过大
如果说好莱坞 ， 最初盛行的是制片人中心制 ， 那么如今的中国娱乐圈 ， 流行的则是投资人中心制 。
投资人作为金主 ， 在独立的影视项目中 ， 享有至高无上的权力 。
这就意味着 ， 从前期筹备到中期执行 ， 再到后期的宣传发行 ， 他们都有权干涉 。
《东八区的先生们》的失败 ， 就很好地说明了这个问题 。
表面上看 ， 张翰只是挑剧本的眼光不好 ， 演了一部烂剧 。
实际上 ， 身为一画天开影业的第一大股东 ， 他就是这部剧的主要投资人 。
这也是为什么 ， 他不仅可以担任这部剧的主演 ， 更可以化身编剧和制作人 ， 完美地插手 ， 剧集创作的每一个环节 。
但从张翰顶着投资人的身份 ， 以身兼数职的方式 ， 干涉创作那一天起 ， 这部剧 ， 就不可避免地走上了越来越烂的道路 。
因为影视 ， 作为一门综合艺术 ， 最讲究的就是各司其职 ， 明明能力有限 ， 还非要妄加干涉 ， 直接后果就是 ， 吃力不讨好 。
当然了 ， 并不是每一个投资人都会像张翰这样 ， 亲自出场演戏 ， 亲自去扛自己埋下的雷 。
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