龚宇曾提出 ， 在欧美国家 ， 一部电影在电影院以外的版权收入大概是票房收入的1.8倍 ， 也就是说线上和DVD的版权收入才是大头 ， 但在中国 ， 电影的互联网版权收入仅占影视公司总收入的不到20% 。
因此 ， 行业需要转变营收思路 ， 从传统的单纯追求票房最大化转变为“票房+互联网”实现收益最大化 。 互联网技术的创新 ， 会持续为行业带来与众不同的创新点 ， 线上线下争取多赢的商业模式 ， 会为整个中国电影市场带来更多的商业回报和想象空间 。
如果说这是一种理想化的设想 ， 那么单片付费和云影院的顺利运营无疑是一种步步为营的实践 ， 是一个从未知到已知的历程 。
宋佳也认为 ， 线上电影交易市场与院线电影是互补关系 ， 在发行层面和创作者的培养方面并行发展 。 比如在去年 ， 爱奇艺发布“青创·电影计划”并与多家投资方签约 ， 为亟需电影投资的优质项目找来了启动资金 ， 目前已经有四个项目杀青 。
一个可喜的变化是 ， 随着越来越多明星的入局和内容创制能力的提升 ， 网络电影被重新定义 ， 逐渐从人们以往的负面印象中走出来 。
每一种新型模式的出现 ， 往往都伴随着头部作品的爆发 ， 就像我们在很长一段时间内会用《纸牌屋》指代美剧 ， 用创造四五十亿票房的作品指代院线电影 。 网络电影和云影院都正在等待一种正面的、积极的指代方式 ， 这就需要持续不断的优质内容输出能力 。
1月4日 ， 由甄子丹担任总导演 ， 甄子丹、王晶监制 ， 甄子丹、陈钰琪、刘雅瑟领衔主演的电影《天龙八部之乔峰传》宣布将在今年于网络上映 。 当人们开始对这样的操作见怪不怪 ， 一部部影片向着网络分账天花板发起冲击 ， 新的指代方式就值得想象 。
【文/许心强】
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