奥斯卡：别人家的电影能拿奥斯卡，是因为做到了这三点( 三 )
但他不敢直接跟艾琳解释 。
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你看 ， 凶手看莉莉安娜的眼神 ， 和我看你的眼神是一样的 。 我对你有意思 ， 所以那家伙对莉莉安娜肯定也有意思啊！
这不就等于尴尬表白了 。
当年没有大胆表白 ， 正是本杰明无法解开的心结 。
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串联两条故事线的还有打字机 。
法院的打字机有问题 ， 打不出想要的字 ， 暗示着法律的失效 。
敲不了“A” ， 暗示无法开口的爱情 。
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莫拉莱斯案未能有一个圆满的结局；
本杰明对艾琳的爱无处安放 。
这是两条故事线分别引出了两个“炸弹” 。
希区柯克著名的“炸弹理论” ， 三个人在玩扑克牌 ， 在牌桌下有一颗炸弹 ， 最后炸弹爆炸了 ， 或者不爆炸 。
这何尝不是好莱坞三幕剧的经典教学案例 。
三个人在玩扑克牌 ， 是第一幕的建置；
牌桌下有一颗炸弹 ， 是第二幕的冲突；
最后炸弹爆炸了 ， 或者不爆炸 ， 是第三幕的解决 。
“炸弹”绝对不能轻易爆炸 ， 是因为要将观众留到最后 ， 要等到第三幕的高潮部分 ， 才能开始做“引爆”的动作 。
观众都希望正义能得到伸张 ， 有情人能够终成眷属 ， 多数的影视作品 ， 为了满足观众的期待 ， 都会选择大团圆结局 。
《谜一样的双眼》之所以好看 ， 能紧紧地锁住观众 ， 是因为观众想要看到莫拉莱斯案的真凶得到应有的惩罚 ， 本杰明和艾琳的感情能有一个明确的结果 。
但却一直不能如愿 。
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要等到最后的10分钟 ， 导演胡安·何塞·坎帕内利亚才舍得引爆了炸弹 。
当然 ， 爆炸的方式不能完全迎合观众 。
莫拉莱斯案影射了70年代阿根廷的社会动荡 ， 司法的腐败令到正义变成了一座孤岛 ， 悲剧的发生在所难免 。
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在这样一种混乱的大环境下 ， 以暴制暴是一种无可奈何的解决方案 。
即便冲突得到了某种程度上的解决 ， 结局仍然未能扭转成喜剧 。
《谜一样的双眼》没有选择深入到社会制度层面上的反思 ， 而是选择回归到人性的探讨 。
在本杰明找回莫拉莱斯的时候 ， 镜头所给出的画面已经说明了 ， 莫拉莱斯处在建筑的圆弧之内 ， 意思是 ， 他被“囚禁”了 。
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就像本杰明说的 ， 沦为时间的囚徒 。
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更准确地说 ， 是回忆的囚徒 。
无论是美好的 ， 还是遗憾的回忆 ， 都有可能变成一个牢笼 。
本杰明就是被回忆囚禁的囚徒 ， 而且是“两个回忆” 。
所以有一个镜头是 ， 除了建筑的圆弧圈住他 ， 还有车窗也在圈住他 。
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