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画派▲宣城画派的领军人物——梅清（二），( 二 )


顺治六年(1649) ， 梅清又从城东的稼园迁家至新田山中 。 新田在今宣城市东南约七十里处 ， 青龙山麓 ， 鲁墨溪畔 ， 是梅清夫人钱氏的居地 ， 亦与梅氏祖居地柏枧山不远 ， 是个山水绝妙之胜处 。 新田对于梅清来说具有非常的意义 ， 由于地理位置较偏僻 ， 亦或是钱家人的热情 ， 此后一有变乱 ， 无论是1659年的海寇之乱（郑成功、张煌言北伐 ， 占领宣城） ， 还是1674年的三藩之乱（耿精忠叛乱 ， 攻至徽州府 ， 宣城告警） ， 他都会到这里居住 。 直至死后也长眠此处（卒葬新田山太婆园） 。 在这里“一庐数亩 ， 寝食于斯 ， 虽维时家益穷 。 但读书之兴未倦 ， 与族里数子定为文会 ， 或邻一溪 ， 或隔一岭 ， 相望而呼 ， 风雨靡辍 。 制艺之余 ， 酒酣兴发 ， 泼墨挥毫 ， 分题拈韵 。 ” 他虽然过着移居山林 ， 吟诗作画的隐逸生活 ， 并未能平息梅清内心里对于前程的渴望 ， 放弃对于功名的追求 ， 战乱稍微平息 ， 他就投入了攻读赴考的学业中去 。
画派▲宣城画派的领军人物——梅清（二），
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梅清康熙三十二年作《老松图》
顺治十一年（1654）秋 ， 梅清赴南京乡试 ， 考中举人 。 这一年 ， 他从新田移居城东祖辈的旧业——刺史旧第 ， 将平绿阁修葺一新 ， 移至宅第的西侧 ， 改名为天延阁 。 此后 ， 梅清在这里寓居长达三十余年 ， 也从此开始了三年一度南来北往的进士之路 ， 成为他终身难逃的沉重包袱 。 从三十五岁一直到七十二岁 ， 前后十余次考进士不第。 可以说终其一生 ， 都在应试 。 这种出世入世、消极积极之间反复徘徊的心态 ， 始终伴随着梅清一生 。 “南北趋尘”虽然艰辛 ， 却得以饱览名山大川 ， 开阔了视野 ， 结交了友人 ， 使其绘画艺术进入了新的高度 。
中年时期的梅清 ， 正直康熙初年 ， 随着江南时局的渐趋稳定 ， 地方上文人的集会活动亦渐次活络起来 。 作为地方知名乡绅的梅清 ， 曾多次组织这种集会 。 四方宾客至宣城 ， 少有不拜访这位地方上的名士 。 他除了每年四月在清音庵举香灯会 ， 与人沈泌、锺铭文集结众人赋诗文会之外 ， 晚年又筹组花果诗会 ， 积极维系地方文风不坠 。 康熙四年（1665年）冬日 ， 他折柬招邀吴越宾客登敬亭山 。 桐乡朱万錡（字洁湘）、槜李杨自发（字天培）、通州陈世祥（字善百）、华亭蒋平阶（字大鸿）、蒋无逸（字左箴）、镇江贺宿（字天士）、常州邹祇谟、白彦良、扬州汪懋麟 ， 以及五弟梅素（字素五）、侄孙梅庚（字耦长）等一十三人 ， 揽辔载酒 ， 游览敬亭山 。 这一次聚会人数众多 ， 且都是外地宾客 。 梅清以地主身份主持 ， 尽心尽力款待这些吴越名士 。 会后将众人所唱和之诗词 ， 辑成一卷刊刻成书 ， 以广流传 。 同乡唐允甲（字祖命 ， 号耕坞）为《敬亭倡和集》作序并刻之石碑 ， 他将敬亭大会媲美于兰亭、西园雅集 ， 并提议素有画癖的梅清、梅庚两人 ， 应当仿效西园雅集 ， 将敬亭集会描绘成图 。 梅清还相当关注社会公益 ， 康熙八年(1669) ， 他倡募重建宣城泰和门外通演武场的宛津桥以及南直街南的郭门桥， 受到了人们广泛的尊敬 ， 并传颂不绝 。 此后 ， 1687年又受聘纂修《宣城县志》 ， 和梅庚共同负责举人部分的纂稿 。
除集会和公益活动外 ， 梅清中年以后的游历 ， 特别是两上黄山、一上泰山更是激发了他的创作热情 ， 诞生了一批优秀的作品 。 康熙九年(1670)初夏 ， 梅清第五次会试南归 ， 途中登临东岳泰山 。 兴阑之余写下了《东岳》、《登泰山绝顶》等诗篇 ， 关于梅清登临泰山的情形 ， 梅鋗有非常详细的记述:“余尝亲至于岳矣 ， 诸君子则为余言：囊者 ， 先生之来游也 ， 拽鹤笔 ， 扶短年 ， 披蒙茸 ， 跻烟云 ， 洒洒临空 ， 长歌四望 ， 闻之者一以为笃啸 ， 一以为龙吟 。 方是时日观之石若益而高 ， 扶桑之涛若溢而长 ， 汉之玉简颖然若发其幽光 ， 而五大夫松若引而为君鸣其秦风也 。 余闻其言而神缈然 。 ” 泰山壮观优美的景色使得梅清为之倾倒陶醉 ， 开阔了心胸 ， 拓宽了眼界 ， 更加激发了他讴歌赞美壮丽河山的激情 ， 他在赠送蔡瑶的诗句中如此写道:我写长松堪十丈 ， 但恨幅短毫难放 ， 兴欲飞神龙 ， 变化非蛟璃 ， 岱宗大夫为吾师 ， 凌霄立岳始称奇 ， 雷霆风雨相追随 。并且绘泰山图馈赠 ， 以傲立风霜、不屈挺拔的泰山松来比拟自己高风亮节的个人情操 ， 以此来勉励晚生后辈 。

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