旅行的意义@中国摄影界，受“沙龙摄影”的毒害太深( 四 )
这期间不少摄影报刊也推波助澜 ， 把获取金牌宣传成摄影家的最高成就 ， 一再号召本已各有其事的专业摄影家参加这种本应该是业余摄影爱好者的赛事活动 。 然而 ， 不久 ， 这样的运作便暴露出了矛盾 。 对金牌作品难以取得共识 ， 把不同行业的不同作品放在一起评比 ， 难以找到统一的衡量标准 。
专业、业余摄影者同台竞技 ， 有的荒芜正业 ， 有的落个为他人作陪衬的埋怨 。 更大的缺憾是将大批摄影家和摄影爱好者引上了跟着金牌走 ， 向往沙龙美的道路 ， 对中国历史上改革开放的空前变革 ， 对沸腾的现实生活 ， 中国摄影界相当一部分人表现了令人意外的冷漠 。1985年 贵州 舟自横 陈复礼摄
大批有能力的摄影家和摄影爱好者年复一年地面对着雷同的题材 ， 进行着重复的劳动 ， 这造成一个和时代不相称的局面 。 虽然有人一再呼吁坚持主旋律 ， 提倡多样化 ， 但这两个方面都未充分实现 。 因为对许多人来说 ， 有了一山一水、一草一木的美就足以心旷神怡 ， 不一定有必要去关注国家大事和人民命运 。
对许多人来说 ， 已经喜爱上了沙龙美 ， 有如进入一个门派 ， 容不得有其它流派来发展什么多样化 。 虽然近十年来 ， 各有关方面做了很大的努力 ， 对影展影赛进行改革 ， 为不同门类的摄影作品设立不同的奖项 ， 加大反映现实的力度 ， 但有些影展影赛在观念上还缺乏改革 ， 关系没有完全理顺 。 这些努力只能表明中国当前的这种摄影已与传统典型的沙龙摄影有了一定的不同 ， 但还不能完全摆脱它的影响 。
沙龙摄影有它独特的表达语言 。 这些语言是为它的追求美的目的 ， 特别是追求形式美的目的服务的 。 沙龙摄影语言将摄影的有些特性发挥得十分充分 ， 对摄影的另外一些特性则加以忽略 。 在构图、用光、质感、影调方面做得非常独到 ， 甚至于为此而不惜牺牲现场感、真实感和事件本身的冲击力 。
拍惯了沙龙摄影作品的人在深入社会生活的时候 ， 有时会发现形式美的诱惑障碍着他们向事件的深层进军 。 沙龙摄影语言的使用在沙龙摄影中可以是魅力无穷 ， 如果一味地用于新闻报道等其它摄影 ， 则有可能抹去作品的棱角 ， 降低它的可信性、震撼力和感染力 ， 这时候对沙龙摄影语言的不恰当运用便形同污染 。 改革开放以来 ， 沙龙摄影的开展为我们普及摄影 ， 提高摄影技艺 ， 丰富文化生活发挥了重要的作用 。 但对沙龙摄影不完全恰当的理解又使我们遭受损失 。 这当然不能归咎于沙龙摄影观念的本身 。 沙龙摄影就是沙龙摄影 ， 它早就存在 ， 今后还要存在下去 。1995年 瑞士 银装 陈复礼摄
问题在于舆论导向 ， 在于不适当地用沙龙观念去涵盖一切 。 20年来中国摄影中许多力不从心和事与愿违的事的根源可能都和这一点有所牵连 。 在一定程度上这就是中国摄影的发展仍然落后于其它媒体 ， 落后于时代需求的原因 。 说到这里 ， 顺便看一下美国摄影学会（PSA）的运作方式 ， 便能体会沙龙摄影的特有功能 。 在全美各地有大量的基层摄影俱乐部按照该学会的规则进行活动 ， 会员平时根据作品评分积分 ， 每年推选作品参加全美影展 ， 评出金、银、铜牌 。
多年以来 ， 这样的运作卓有成效 ， 人人感到受益 ， 对推动摄影文化发挥了重要的作用 。 至于专业摄影家则按各自的行业组织活动 ， 另有游戏规则 。 世界各地也有一些摄影组织和美国摄影学会建立联系 ， 按照它的规则举办影展 。
该学会每年汇集每人在所有这些影展中展出作品的次数 ， 统计出前十名（top ten） ， 作为荣誉加以公布 。 有人把这个前十名译为"世界摄影十杰" ， 虽然响亮 ， 但并不准确 ， 夸大了沙龙摄影的存在 。
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