历史|《掬水月在手》：历史深处的水与月( 二 ) 历史|秋兴|诗词|叙事|

【历史|《掬水月在手》：历史深处的水与月】丧母丧父丧女之痛，婚姻的不顺，这些日常生活中的痛苦与百年中国的历史坎坷交织在一起，我们旁观者总会说，她的一生是历史的一生，厚重的一生，传奇的一生。但她自己从不这样说，她只是淡淡一挥手，把所有的苦痛和感悟都放进了诗词里。不是她活在诗里，而是她以诗的方式在活着。因此，与其把两种不同的感觉看作反差，倒不如看作是刻意为之的对照，对我们而言诗歌是一种外部的感觉，对她来说诗歌是一种内部的存在。
叶先生总是说，是诗词救了她，我只能说，是叶先生救了我对诗词的爱。年少读书时，总是厌倦刻板又着迷于自我的发现。在几位古代文学老师课上，接连遭遇挫折，觉得人家要么不讲逻辑，要么言必称“出处” ， “我”又能放在哪里？于是抱着原来古代文学里没有“我”的狭隘之间，转身离去。直到后来开始认真读叶嘉莹讲诗词，才真正感受到中国古典诗词的魅力，感受到语言文化的魅力，才知道应该长长久久地读下去。诚如她所说，她不是在做研究，是在对话与传承。
正因为如此，我们常常会把她看作是古典诗词与传统文化的化身，看做历史的通道，看做一个“穿裙子的士” 。但为什么她能把诗词讲得那么通透？为什么要强调“穿裙子”的“士”？真的可以把她等同于传统吗？这或许是读诗之外，我们可以和电影一起去思考的。
《掬水月在手》上映以来，关于影片关于叶先生已有众多评说。印象最深的是戴锦华的访谈，她提醒大家，当我们看到叶先生的风骨、学问，看到她所传承的古典之美时，尤其不要忘了，叶先生最宝贵之处恰恰在于，她是一个穿行于20世纪的现代女性，唯有现代女性，才能走出家庭，走向世界，在历史深处作诗。
一部电影并不能帮我们读懂叶嘉莹，叶嘉莹也从不止一个维度，但一部电影能让我们走近她，聆听她，然后尝试理解她和古典诗词。就像她在诗里写的那样， “遗音沧海如能会，便是千秋共此时。 ”
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历史|《掬水月在手》：历史深处的水与月( 二 )

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