乔家|「向着光亮」暖系叙事，江苏卫视《乔家的儿女》引领国产剧「出圈」新解法( 二 )
「渣爹」乔祖望不负责任，但并非穷凶极恶。尽管作妖作到老，甚至任由有所图谋的保姆曲阿英鸠占鹊巢，将乔四美赶出乔家老屋，但在临终前，偷偷将房产证通过齐唯民转交到乔一成手中，以及希望与乔一成和解但最终失败等等桥段，让人看到了一个所谓「渣爹」人性的一面与无奈的终局。
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这种塑造并非简单的「洗白」，而是尝试去摊开解剖传统家庭生态里父亲角色的复杂性。带有「心机」的叶小朗，同样是一个复杂人性的「多面体」。
盗用乔一成的新闻素材，将自己换工作瞒得密不透风，私自打掉胎儿等等行为无不令人毛骨悚然，但她一心出国，是为了彻底摆脱无解的原生家庭羁绊，又让观众对她心生怜惜。或许有观众不能容忍她的所作所为，却能够逐渐理解她的行为动机。
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实际上，包括「二姨」魏淑芬，邻居吴姨乃至连从小便尾随三丽、让人觉得「猥琐」的「麻雀眼」这样的小人物，都统统不能用好与坏、善与恶的二分法来为人物进行定性。
一个人物实现「反套路」或许容易，但所有人物都能够呈现出一种「反套路」的真实感却极为稀缺和难得。摆脱了「爽剧」的套路化人设之后，《乔家的儿女》向观众呈现出一部深植于真实之中的生活史诗。
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爱恨交织里的中国式温情
与《温州一家人》聚焦于个体背后的身份束缚的做法不同，《乔家的儿女》将视角对准了原生家庭这一当下大众关注度极高的话题。
原著作者、同时也是该剧编剧的未夕在接受媒体采访时表示，剧本若循着小说的脉络去写，「生活流」就会变成「流水账」，人物便会写散。因此，她与导演张开宙确定后的改编思路，更加注重人物之间黏合，即「打破原先的时间线，在一个大的框架里虚化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更强烈的戏剧冲突及人物关联」。
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然而，打破线性叙事结构的做法，极易落入到「狗血」的创作陷阱之中。对此，《乔家的儿女》提供了一个高明的解法：用生活的温度，去中和情感的浓度。
纵观全剧，《乔家的儿女》始终没有将更加集中的冲突转变为狗血，没有去刻意放大原生家庭之痛，而是以一种更加积极、乐观的基调展现生活的原貌，它始终致力于传递「向上向好、向着光亮的内核」。
乔一成与初恋文居岸，两个情窦初开、对彼此均有好感的年轻人却因为原生家庭对自身性格的影响，最终没有踏入真正的恋爱。但在南京明城墙上的初恋之吻，又贡献了剧中最让观众「意难平」的一幕，美好而又忧伤。
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乔一成与叶小朗这对「冤家」一样的夫妻，在两人婚姻关系结束时显得异常的平和。叶小朗拒绝让乔一成下车，执意自己拖着行李箱离去。虽然二人的人生最终分道扬镳，但在最后的分别里保留了足够的体面，甚至依然对对方有着家人般的牵挂。
乔家兄妹搬进乔一成的租房，四美与叶小朗之间的冲突随之不断升级。然而当「叶托福」、「乔电视」这样的外号频繁脱口而出时，观众感受到的更多的是忍俊不禁。
当二强与师傅马素芹失去联络，向四美吐露内心的困惑与迷茫：「我就像是这手电筒里的一束光，往夜空里一照，很快就什么也没有了，看不到希望也看不到尽头，只剩这眼前的一片黑」。此时四美将手电筒的光移至近处的屋檐。「你干嘛非得看那么远，看近点不就行了吗」。
无数观众看到这段二强四美的天台对话时大呼治愈，表示「看完真的想要兄弟姐妹了」。
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乐而非爽、哀而不丧的情绪表达，一方面呈现出了生活的真谛：生活就是不断地面对新的问题；另一方面，它又通过人物为观众传递了积极的人生态度：尽管生活本身是一场无止境、不停歇的历练，会遇到各式各样的麻烦，但个体依然要以乐观和勇敢的心态不断前进。
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家庭的价值亦在这些桥段里得以表达：哪怕疼着肉，到底也连着筋，家人终归会共同面对风风雨雨，相互扶持。正如该剧OST里婉转动听的歌词：「生活总该迎着光亮/再跌跌撞撞也要坚强/数着流星降落你肩膀/而我一直陪伴在你身旁」。
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