我前面说了 ， 整个元宇宙就像是一个游戏连游戏、游戏套游戏的超级大游戏 。 内容公司理解这一点 ， 可能会变得越来越重要 。 Netflix在《鱿鱼游戏》火爆全球后顺势推出《鱿鱼游戏》的游戏以及相关的NFT资产 ， 几乎是必然的 。 未来每一家影视内容公司、甚至每一家娱乐公司、消费公司和零售公司 ， 都应该有一个“首席游戏官”（Chief Gamification Officer）或者“首席元宇宙官”（Chief Metaverse Officer） 。
影视产业的CEO们应该扪心自问的是：如果谷歌、苹果、亚马逊、奈飞都能做出火爆游戏 ， 甚至未来Salesforce、特斯拉没准都会进入游戏产业 ， 为什么迪士尼、环球、索尼做不出一款火爆全球的游戏来？如果全世界都在做你本来应该做又没做好的事 ， 那一定不是全世界的问题 ， 而是你的问题 ， 而且是个大问题 。
问：什么样的内容最有可能推动元宇宙的形成？
王冉：我觉得有三类有机会推动元宇宙的形成 。
第一类是强社交属性的内容 ， 但这类内容很难独立于社交平台独立存在 ， 和传统意义上的内容公司没啥直接的关系 。
第二类是适合广众参与的超级扁平化内容 ， 尤其是具有现场感和沉浸感的实时内容 ， 譬如主题活动、演唱会、粉丝见面会、体育赛事的直播 。 这类内容的好处是门槛低 ， 参与人数容易迅速引爆 ， 坏处是容易来得快去得快 ， 一阵风之后可能万物生长也可能寸草不生 。
第三类是有宏大叙事场景和宇宙观、众多人物和相对明确的人物关系、层层递进的故事逻辑、浓郁游戏色彩和天然沉浸感的超级IP内容 ， 可以是电影、剧集 ， 也可以是大型MMORPG游戏 。 这类内容的好处是容易形成强粉丝效应 ， 在核心受众群中具有巨大的感召力和影响力 ， 但缺点是不容易破圈 。 你可能是哈利波特迷但我不是 ， 这样我也许永远不会进入你的星系 。 但是不排除你是哈利波特迷 ， 我是变形金刚粉儿 ， 我们可以在元宇宙的某个地方相遇 。
这三类中跟传统意义上的内容公司关系最大的显然是第三类 。
问：元宇宙内容和传统内容最大的区别有哪些？
王冉：好的内容永远有几个基本属性：1 ， 吸引人；2 ， 有续集（或自延续）能力；3 ， 有衍生变现空间 。
无论什么宇宙 ， 1是基础 ， 没有1 就没有一切；一生二 ， 二生三 ， 三生万物 。 但在元宇宙中 ， 2和3会变得更加重要 ， 因为内容的商业模式在元宇宙中会变得更加丰富和立体 。
传统内容的变现方式无非就是售卖 ， 要么卖给用户 ， 要么卖给平台 ， 要么卖给广告商 。 但元宇宙中内容的变现方式可能完全不同了 。 譬如：
可不可以让哈利波特迷通过在霍格沃兹城堡里办一场生日趴或者婚礼并且由线下的婚礼服务商在元宇宙的虚拟场景中提供同样的服务？
可不可以把《鱿鱼游戏》做成一个刺激震撼的VR游戏并在元宇宙中把剧中游戏的核心元素（如木头人、雨形椪糖、弹珠等）做成Loot（后面还会提到）那样的NFT资产？
可不可以把《顶楼》里几位主要人物居住的公寓连同里面的家具在元宇宙中进行拍卖？
可不可以把《速度与激情》里已经报废的跑车和飞机变成元宇宙游戏的装备批量生产？
可不可以把北京环球影城那个爱唠嗑的威震天的经典对话转化为NFT向变形金刚的影迷开放 ， 拍到NFT对话的可以被邀请来到环球影城优先和真人版威震天聊天对话从而生成更多的NFT资产？
娱乐这件事核心就是两个东西 ， 内容和体验 。 在有元宇宙之前 ， 内容和体验虽然也有交叉的部分 ， 但基本还是比较容易分清楚的 ， 譬如电影、剧集、音乐更偏重内容；演唱会、体育赛事、密室、剧本杀、真人直播更偏重体验 。
在元宇宙里 ， 内容和体验的界限会越来越模糊 。 是什么让它们变得越来越难以分辨 ， 甚至完全合二为一呢？答案是三个字：沉浸感 。 沉浸式的故事 ， 沉浸式的体验 。
沉浸感会让你置身于内容之中 ， 在内容中--而不是内容外—获得体验 。 你的身份不再是围观者 ， 而是参与者 。 这是元宇宙内容和传统内容最大的区别 。
问：未来元宇宙里会出现哪些新形态的内容呢？
王冉：未来会出现很多新形态的内容 ， 而且可能大多数我们今天还无法想象 。 我可以试着举几个例子 。
第一个例子：虚拟娱乐空间 。 譬如在游戏或者电影场景中打造实时常态化运营的娱乐空间 ， 包括虚拟剧院、虚拟舞台、虚拟电影院、虚拟体育馆、虚拟游乐园、虚拟公园等 。 堡垒之夜中的Party Royale已经在这么做了 。 今年四月Travis Scott在堡垒之夜游戏场景中的演唱会吸引了1200多万粉丝同时在“现场”观看 ， 这在现实宇宙中是难以想象的 。
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