与美国打造好莱坞商业大片路线不同 ， 当年的苏联是先锋派艺术电影的摇篮 。 苏联的太空科幻正是受《月球旅行记》导演梅里爱影响 ， 发轫于20世纪20年代 ， 《艾莉塔》《新格列佛游记》等掀起了一系列本土科幻文学的影视化改编热潮 。
即便到了美苏太空竞赛时代 ， 好莱坞拍摄太空科幻商业片的同时期 ， 苏联最成功的科幻电影还是《飞向太空》（1972年）和《潜行者》（1979年） ， 皆是苏联艺术片大师塔可夫斯基所执导的诗意派科幻片 ， 与美式航天片调性大相径庭 。
俄罗斯在航天商业片方面惊艳世界 ， 还得要等到本世纪的10年代 。 著名的“俄罗斯航天电影三部曲” ， 13年上映的《搏击太空》“复原”了61年苏联宇航员加加林完成人类首次太空飞行的全过程 ， 15年上映的《天际行者》则聚焦两名航天员在万众瞩目下打开舱门“迈出太空第一步”的故事 。
中国影迷最熟悉的俄罗斯航天片则要属《太空救援》 ， 这部曾在中国大陆公映过的影片 ， 同样由1985年礼炮七号遭遇到的事实航天事件改编 ， 该片在当年不但打破了俄罗斯多项票房纪录 ， 连时任总统普京都对其赞不绝口 。
神舟号“影视化”诸多优势：
软实力、主旋律、沉浸感
从冷战时期的太空竞赛 ， 到新世纪美、俄航天商业片“两开花” ， 两大航天强国从科技硬实力、电影软实力两个维度 ， 向全世界做了全方位的国家航天能力宣传 。
而反观我国 ， 我们所研制的“天宫一号”空间飞船曾在好莱坞电影《地心引力》里得到过露面演出 ， 但根据我国真实航天事件改编、由我国自己讲述的航天叙事方面 ， 始终没有代表性作品产出 。
值此神舟13号胜利发射、成功开启空间站旅行之际 ， 犀牛君认为 ， 行业是时候去思考怎么打造以神舟号、天宫号飞船等作为叙事空间去演绎的影视作品了 。
神舟号“影视化”拥有诸多优势 ， 首先是对外的国家形象宣传维度 ， 一部具有国际影响力的航天题材电影是最有力的文化输出品之一 。
两年前的《流浪地球》虽仅有少量场景发生在太空飞船 ， 仍一度引起外媒对其的激烈讨论 ， 《纽约时报》当时评论称 ， “中国在太空探索领域是后来者 ， 在电影业中 ， 中国也是科幻片领域的后来者 ， 但这种局面就要被改变了（That is about to change）” 。
再者 ， 航天题材电影非常契合当下主旋律创作大潮的趋势 ， 容易带动大众的爱国热情 。 当年的《流浪地球》之所以能拿下46亿多的傲人票房 ， 家国情绪的加持是重要因素 。 而若将神舟13号影视化 ， 强化航天空间叙事现实感的作品 ， 无疑更容易打动国人内心 。
不得不说 ， 相比其它科幻题材 ， 基于我国航天器械的物理空间去演绎故事 ， 给国内观众的代入感是更强烈的 ， 更有助于国产科幻片“沉浸感”的打造 。
尤其是近段时间 ， 抖音、微博上有大量神舟13号及天宫空间站的直播和短视频刷屏 ， 借由这轮科普宣传潜移默化植入给观众空间站生活的想象 ， 影视创作者们完全可以此为契机对其进行艺术加工 。
当看到我们的宇航员在太空里生活 ， 人们会自觉会带入自我 ， 对不久将来可能的太空旅行进行发散性畅想 ， 这为国内科幻作家、编剧以此为创作基点去创作新故事提供新机遇 。
近些年 ， 影视行业一直在大力推动主旋律与类型片的融合创作 ， 《夺冠》《我和我的家乡》等影片的票房成绩也证实了这类片的市场潜力 ， 加之《流浪地球》证明国产科幻工业制作的成熟 ， 这让我们有理由期待 ， 航天题材电影今后或成为一大最“高级”的主旋律品类 。
故事与工业实力兼备
中国航天片的N种拍法
太空片对推广美国梦、苏联强国形象的助力 ， 让我们有理由相信 ， 国产航天片能够更形象地阐释中国梦和航天梦 ， 在故事、工业硬条件被夯实基础上讲好“中国故事” 。
一方面 ， 中国一直不缺乏宏大科幻命题的讲故事能力 。 20世纪八九十年代 ， 国产科幻文学就在《科幻世界》等杂志支撑下蓬勃发展 ， 并助力出产过《霹雳贝贝》《珊瑚岛上的死光》等软科幻作品 ， 产生一定社会影响力 。
而进入新世纪 ， 经过多年中国科幻人的努力 ， 《三体》《北京折叠》接连获得雨果奖 ， 标志着中国科幻故事得到了世界范围的认可 。 尤以刘慈欣为代表 ， 《三体》所描绘的“宇宙社会学” ， 是放眼寰球视野以探寻人类命运 ， 其社会性和哲学性具有全球普世性 。
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