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从《奇葩说》到《乐队的夏天》，「米未」一次必须尝试的冒险( 二 )


从《奇葩说》到《乐队的夏天》，「米未」一次必须尝试的冒险

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盘尼西林乐队这种“向往感“，让牟頔发现了乐队题材的价值，而随着对乐队了解的深入，这个群体展现出的真实性，让团队看到了可供挖掘的潜力。团队发现，乐队成员都有着鲜明的性格，“不走寻常路”的人生选择让他们带有独特的直率和魅力；而每一支乐队的背后都有着层次丰富的故事：对理想的坚持，一拍即合的热爱，也有数不清的离合悲欢——钱、爱情、创作权、音乐理念……很多原因都可能导致乐队的分道扬镳。这些生动复杂、饱含喜怒哀乐的故事需要一个舞台，去走进大众视野。“综艺本身是一个非虚构的东西。再好的编剧都编不出这么多真实的故事来，人设、动机都已经存在，只等待你去挖掘，这跟《奇葩说》第一季特别像——不是我们创造了什么东西，他们的能量本身已经在那儿。当时我们就觉得，真的挖到宝了。”令人向往的“亲密关系”所带来的真实感和感染力是跨越时代的。牟頔记得“新裤子”的主唱彭磊曾带来一支自己拍摄的纪录片，记录着20年来乐队的所有重要的瞬间，其中最早的画面可以追溯到1998年的一个防空洞内，那是乐队第一次排练的地方。片子放完后，团队中很多不是乐迷的人也哭了，“就觉得这个能量太大了，特别真实。”“大能量”让乐队综艺进入了米未的内容创新库。在这个内容库中存在过许多备选方案，之前最受团队重视的是喜剧综艺。“我们一直想做关于喜剧的东西——竞演类、选秀类，甚至去年SNL出来之前，我们也考虑过做美式喜剧。但每一个方向都似乎还缺少那个真正决定性的契机。”相比之下，乐队综艺具有更大的挖掘潜力和成长空间：目前业内关于乐队的综艺寥寥无几，相关头部IP的空缺意味着更宽松的竞争环境；而当前中国生存着几千支乐队，早已构建起一个饱满、活力十足的生态，这些乐队处于有待挖掘的状态，也为节目的长线发展提供了充足的资源供给。这一次，团队内部迅速且果断地达成了共识——做一档以乐队为主角的表演类综艺。米未团队将这些思考的角度一一阐述给提案现场的平台高层，牟頔说得心潮澎湃，而大家一言不发，看上去并没有受到这种情绪的感染。但没想到，反转就在于，理性的高管们最终一致同意这个项目立项，大家似乎也被什么东西戳中了。02 | “乐队”的方法论早在节目进入筹备期之前，不少朋友和同行就劝过牟頔放弃这个方向。“都说乐队是众多音乐节目里最难操作的形态，说实话，放在四年前我自己可能都会慌。”牟頔解释说，难点一在于人，二在于技术。首先要解决的是阵容问题。音乐圈对于综艺的成见由来已久，为了最快打开局面，团队首先去接触以摩登天空为代表的音乐公司，他们的支持带动了乐队的参与，“摩登旗下的好乐队几乎都谈了。”米未内部也针对乐队知识进行了大量的补课。导演们接受了三轮系统的音乐培训，大范围搜索和消化资料：听歌、看演出、列“Not-to-do List”，每支乐队准备四个小时的前期采访。在完整名单中，31支乐队覆盖了不同音乐类型，还跨越了70后、80后、90后三个代际：资历最老的面孔乐队成立于1989年，而盘尼西林乐队的鼓手出生于1999年。牟頔认为，层次丰富的阵容能让不同的群体都能找到自己喜欢的内容，同时也能让观众领会某种共性的人格魅力。“他们身上共有的勇敢、真实，是超越了个体特殊性的，我相信观众对于这样的真实有先天的敏感度。”牟頔告诉《三声》31支乐队是导演组从上千支乐队中挑选出来的。
从《奇葩说》到《乐队的夏天》，「米未」一次必须尝试的冒险

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青年小伙子乐队其次要解决的问题是现场音效的还原。对于表演类综艺而言，现场的氛围和节奏至关重要，而这种氛围经过屏幕的阻隔，势必会产生衰减。如何最大程度上降低这种衰减，团队内部就空间选择、舞台搭建、环境设置进行了无数次讨论。为了更好地“聚气”，导演组选择了灯光和音响更易展示的聚合型舞台，排除了空旷露天的草地和空荡荡的大舞台；舞台高度从通常的1.6-1.8米降到了1.4米，方便乐手与观众互动；为了台上台下能更好地形成更深的共鸣，舞台两边专门为观众设计了提词器。在第一期的正片开始前，节目组特意提醒观众要使用耳机或者音响观看，努力塑造最为接近现场的音乐品质。在人和技术之外，节目呈现形式的设计也是重中之重。《奇葩说》让米未明白，将节目和观众直接联结的是内容的可看性，而不是综艺的类别。“它首先得是一个好看的节目，得有起承转合，有悬念，有抓住观众的‘钩子’，这是综艺的前提。”在吸引观众方面，比赛有天然的优势，竞演的形式很快被确定下来。这种基于综艺的可看性也必须兼顾节目的价值呈现——要展现乐手的真实，让乐手们有充分的空间去施展个性；同时又要释放亲密关系的张力，展现这种“非典型”的新鲜感。为了体现“真实”，团队在节目中保留了许多乐队沟通的内容，例如旅行团成员们相互插科打诨，和马东、高晓松等“超级乐迷”的互动。那些能够体现乐队性格和人物特点的片段被尽量剪入正片，帮助观众建立对不同乐队的认知。“表演之外的谈话部分，都是为这件事服务的。”

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