恭喜，国产综艺又被拯救一次( 二 ) _国产综艺

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听到音乐时，杀手情难自已的表情
设定荒唐搞笑，作品的野心，都放在了几句简单的对话里。
“十年前，你卖唱的地下通道，是我在那唱。”
“唱歌不挣钱。”
“这不就当了杀手。”
故事结尾，歌手没有倒在杀手的枪下，反倒是杀手倒在了歌手的吉他声中。

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点睛之笔，是随着最后两声吉他响起，躺倒在地的杀手，身体仍不自觉弹动，溅起一地灰尘。
这被后台演员惊呼“有戏的灰尘”，诉说的是即便妥协于现实，也无法挣脱的关于热爱的本能。
只要音乐响起，杀手的DNA就动了。
反转的结局，将这份带着悲凉意味的喜感诠释得淋漓尽致。
《这个杀手不大冷》中的杀手换个身份，便也可以是《喜剧之王》里跑着龙套的尹天仇。
尹天仇那本《演员的自我修养》，就是杀手溅起的一地灰尘，以荒诞可笑的方式去传递现实对于所爱所想的坚持，是这类喜剧共通的气韵。
看星爷受欢迎的程度便知道，这种悲核喜剧，是十分惹人怜爱的。
加之“悲核”与生俱来的高级感，照道理，这样的复兴，应该是件“喜剧又行了”的大好事。
可在赞誉声下，一些变化也悄然发生。
像是，马东没有投出的那一票。
真实的理由，他并没说出来，却在另一个作品的评价中有所体现：
《三狗直播间》。
一个被李诞称为“毫无剧作结构”的节目。
什么意思？
仨字，纯闹腾。
故事里，一会儿是题词器坏了，一会儿是直播露丑态了。

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闹到最后，几人干脆耍起了杂技。

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演员对搞笑这一目标的理解，大概是“来硬的”，所以怎么过瘾怎么编排，怎么爽怎么演。
够狗血了吧。
但在《杀手不大冷》那里没投出的一票，马东却投给了《三狗》。
“喜剧老是看门道，挺悲哀的。”
马东不觉得喜剧需要更高级的功能需求，“让我眼泪乐得哇哇的，就挺好。”

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这也不单单是马东一人的选择。
事实上，在这场喜剧二春中，不少观众都对一些悲核喜剧有抵触。

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悲剧的必要性，在李诞那里也成为了一个开放的问题。
在《十三邀》的采访中，李诞说道：
“苦涩对创作可能是没有价值。”

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对于李诞而言，喜剧是生活的解药，不是锦囊。
这一理念的松动下，结果也显而易见。
《脱口秀大会》里，谐音梗、模仿梗这样的花活越来越多，守住作品“高级感”的内容创作，越来越少。
而这一边的《喜剧大赛》，如马东强调的：“只要能获得观众掌声，你爱干嘛干嘛。”

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至于曾经对喜剧抱有的关于针砭时弊、核心深刻的需求——
不是不能再有。
但或许，没那么“应当”了。
03
这也是由李诞开启的喜剧二春里，最大的变化之处。
观念上，是对喜剧“高级感”需求的削弱，所谓针砭时弊，所谓悲剧核心，通通可以不需要。
好笑，成了喜剧单纯的、唯一的王道。
这一趋势究竟是好是坏？
答案或许藏在《喜剧大赛》上的另一个作品：《笑吧，皮奥莱维奇》。