游戏世界|《暗影火炬城》：做一款现代化的银河恶魔城游戏( 三 )_游戏世界|2d游戏|银河恶魔城

举个例子，玩家走到一个房间，如果房间上半层有东西需要探索的话，人物就会处于场景的下方，上方做了大量留白，摄影机不会对准角色本身，这就是在暗示玩家上方有东西需要探索。

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玩家走到场景边缘时，摄影机就会就此打住，告诉玩家前方无法再前进，它不是以角色为中心。
我们通过摄影机的运镜，来引导玩家哪里能走，哪里不能走，给玩家提供场景的有效信息。
对于3D游戏来说，摄影机的控制是基础部分，同时也是影响到玩家体验的关键部分，从这一点能看出团队设计经验上的差距，比如两个不同的FOV之间的过渡曲线，他是拉得好还是拉得坏，一眼便知。从点A到点B ，不管是FOV变化还是移动变化，不能简单地用线性插值的手法去做。
4）更加真实的3D世界
《暗影火炬城》的场景设计参照了20-40年代的旧上海城市风貌，它是东西方文化的交融，同时也是工业革命的一个写照，钛核网络不仅在这些现实样本的基础上做了风格化的处理，同时融入了不少生活细节，比如游戏中大量的海报、广告牌、墙面宣传语，使得游戏世界更加真实、可感。
但从游戏角度来说，它同样做了不少真实性的处理，比如银河恶魔城游戏中常见的平台。
在传统的银河恶魔城游戏中，玩家按下方向键+跳跃键可以穿过平台落到下层，这是相当常见的设计，还有2D游戏里从屏幕内往外伸出的平台，在《暗影火炬城》里是看不到的，我们认为这种设计在暗影火炬城这个3D世界中会比较违和，不便于玩家去判断平台的特性。

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《赤痕：夜之仪式》在3D化上做了不少变更，但部分设计沿用了2D的思路
平台是否可直接下穿，这一机制其实涉及到不少东西，它是一种游戏符号，是游戏开发者设计、玩家接收并参与的一种符号系统，横版游戏可以利用这一机制做出了不少出色的关卡，《暗影火炬城》在舍弃这一机制的时候其实也限制了一些关卡设计上的思路。
它并没有优劣之分，而是游戏想要传达的风格、体验上的一种选择
由于一开始就决定用3D技术去构建一个“真实”的游戏世界，所以在制作过程中就会尽可能地去消弥“不适应”感。
在游戏设计中，我们不太喜欢用教学来引导玩家，比如每遇到一个新的机关都给玩家做一个提示性的教学，什么能跳，什么不能跳，我们希望玩家能够通过常识来判断，而不必像传统2D游戏一样用鲜明的颜色来区分。

游戏世界|《暗影火炬城》：做一款现代化的银河恶魔城游戏( 三 )

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