对肘子来说 , 科幻的核心永远是“人” , 是“人与人之间的故事” 。 在科幻当中 , 有对未来的大胆畅想 , 更有对社会的观照和人性的洞察, 有对作者过往人生的重返与回顾 。
正如他自己所言 , 在《夜的命名术》里 , “有我的梦 , 也有我的人生 。 有我成长时光里 , 刻在骨子里的疼痛 。 ”
熟悉肘子的读者都知道 , 他作品里的主角永远是少年 。 无论《第一序列》里的任小粟 , 《大王饶命》里的吕树 , 还是《夜的命名术》里的庆尘——那个少年 , 替代肘子去“圆梦” , 去做许许多多他想做而不敢做的事 。
肘子说:“希望我的作品带给大家少年的精神世界 , 永远少年 , 永远热泪盈眶 。我希望能在科幻作品中塑造一个‘永远向理想奔赴的现实主义者’ , 不言败 , 不畏惧 , 不作恶 , 不妥协 。 ”
南都专访会说话的肘子:
希望作品让读者产生沉浸式体验
南都:你曾经说过想证明自己是一个会讲好故事的作者 , 你认为“好故事”应该是什么样的?一个“会讲好故事的作者”需要具备哪些素质?
肘子:“好故事”有很多 。 像《哈利·波特》这样的能让你产生沉浸感的故事也算是好故事;像《追风筝的人》一样 , 看完以后能让人反思点什么 , 也是一个好故事;或者就像《大江大河》 , 你看完以后会跟着它经历一个时代的变迁 , 也是好故事 。 《活着》、《许三光卖血记》同样都是好故事 。
“好故事”这个东西没有办法去以一个很严格的概念来定义它 , 没有办法用一个通行的标准来衡量它 。 如果真要有一个标准 , 我觉得还是共情能力 。 作者最强大的能力就是共情能力 , 能让读者跟着他一起体会他要写的那个故事 。 不管他要写什么样的故事 , 只要他能让读者跟着他一块去体会就可以了 , 哪怕它不是一个正能量的故事 , 像《人间失格》那样 , 或者像《白夜行》那样 , 你去感受那种激情也可以 。 “好故事”对我来说的标准可能就是共情 。
南都:我感觉你的阅读面很广 , 应该不限于网络小说 , 你平时有什么样的阅读习惯 , 会读哪些书?
会说话的肘子:什么都读 。 对我们来说要求比较宽泛一些 , 比如说很枯燥的 , 了解一下王阳明 , 了解一下二战 。 我最近比较喜欢《布拉格之冬》 。 《布拉格之冬》这样的书其实并不算是一个严格的故事 , 只是讲述二战发生的事情 。 但是只要你能从里面了解到你想知道的世界 , 你想知道的内容 , 那也是一本好书 。
对于一个作者来说 , 或者是对于所有人来说 , 阅读是一件很宝贵的事 , 别人花几年写的一本书你可能几个小时或者几天就读完了 , 能汲取到很多营养 。 我最初看《围城》的时候看不懂 , 但是后来再看的时候就看懂了 , 随着人生的改变 , 很明显就会感觉 , 有些书当时我无法达到共鸣共情 , 只有自己经历过一些事情之后 , 才能明白一些东西 。
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