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我们在写作巴赫大无专题时 ， 法国四骑士并没写全 ， 不过确实独爱詹德隆 。
除了第六组曲以外 ， 他的前五个组曲完全是超越时代范畴的前卫演绎 ， 轻快活泼而赋有韵律 ， 我们听了第一组曲和第六组曲 。
就大提琴而言 ， 形体极其真实 。 提琴独特的弓弦摩擦的细节让詹德隆的演绎更显出色 。
3. EXTON直刻的乐队曲目
主人的EXTON直刻真多 ， 我这个“始作俑者”其实当年只不过赶上日亚打折买了一点 ， 他对于音乐载体的投入真令人钦佩 。
3.1 圆号协奏曲
我们从直刻当中选出一张莫扎特与海顿圆号协奏曲来 。
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这张SACD是出身于捷克的柏林爱乐圆号首席拉德克·巴伯拉克率领捷克小交响乐团指挥并自己演奏的 。
当天我们听了莫扎特第四圆号协奏曲 ， 拉德克技艺之娴熟 ， 艺术之高超 ， 让他演奏的这首第四协奏曲完全听不出任何难度 。
在屋内飘散的只有圆号那种介于木和铜之间的微妙音色 ， 管乐一向会是音响重播的一大难关 ， 我们听到了令人满意的答案 。 来听听录音 。。。
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EXTON这张《堂吉诃德》由阿什肯纳及率领捷克爱乐在布拉格“艺术家之家”音乐厅录制 ， 担任大提琴独奏的是梅斯基 ， 这张录制于1999的DSD录音是SACD问世最初的杰作 。
EXTON麦克风布设与后期混音均为上品 ， 即使我这个特别不欣赏梅斯基的人都承认他在交响诗中独奏部分可圈可点 。
令人称奇的是 ， 小小身躯的Mingus喇叭 ， 居然可以释放出巨大的能量 。
4.声乐
歌剧做为综合艺术 ， 无论是舞台上还是听音室内 ， 都是极具挑战性的 。 我和springson家访和一般人不之处是在于会播放歌剧 ， 唱片架上歌剧SACD不少 ， 我们选择了日本TOWER重制的两部做试听 。
4.1 莫扎特《唐乔万尼》
克伦佩勒和新爱乐乐团1966年在伦敦修道院路录音室的莫扎特《唐乔万尼》是一个时代的记录 ， 彼时EMI的录音已经到达了模拟时代的巅峰 ， 歌剧演员们也是一时之选 。
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我们选了第一幕里仆人莱波雷洛的咏叹调“亲爱的夫人 ， 这就是名单”和随后唐乔万尼与村姑采丽娜的爱情二重唱 。
从系统中 ， 我们可以听到TOWER重制保留了老EMI的温润、厚重 ， 同时提高了清晰度和信息量 。
4.2 马勒《大地之歌》
开始出现马勒了 ， 我们先从温柔一些的开始 。 就是这张
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