从1990年代的单机游戏 ， 2000年代的MMORPG网游 ， 到2010年后的电竞游戏 ， 国风现象似乎从未缺席 。 腾讯研究院发布的《国风游戏发展研究报告》显示 ， 国风游戏有3亿用户 ， 占国内游戏总人数的50%；市场收入300亿 ， 占游戏市场总收入的20%；2013年至今 ， 国风游戏累计已达2300余款 ， 占总体游戏市场的14.3% 。
只是与初代游戏市场不同的是 ， 如今的游戏商业策略大大深化 ， 而且游戏厂商在资本与技术层面相较从前少了不少桎梏 ， 国风在游戏中所承载的不止是一种虚拟世界观的营造 ， 更多时候是一种文化输出 ， 这也是国风游戏能够在游戏圈风靡这么多年的根本原因 。
玩家为什么偏爱国风游戏？从某种角度上来看 ， 这是群体对文符号的价值认同 ， 这几年 ， 国风几乎是每个领域心照不宣的流量密码 ， 情感消费的附加值撑起了一片又一片市场 ， 这并不难理解 ， 毕竟在网易LOFTER上 ， 与#国风摄影#相关的作品拥有超过400万的阅读数 ， 与#国风美术#相关的作品浏览数200万 ， 与#国风文学#相关的作品浏览数达30.8万 。
但有一点需要注意 ， 国风崇拜感真的能替代游戏本身的内容贫乏吗？至少从现实的本质来看 ， 未必如此 。
纵观整个游戏行业 ， 国风浮于表面的可能性更大一点 ， 真正渗透到游戏逻辑的几率少之又少 ， 比如字节站台 ， 刷屏抖音的《花亦山心之月》首周流水还不错 ， 但在短短的几天里就开始下滑 ， 不然也不会仅获得5.9的评分 。
遗憾的是 ， 大多数国风游戏都是如此 ， 此前一度爆红社交平台的《江南百景图》同样昙花一现 。 可以说 ， 长达三十年的更迭 ， 国风游戏非但没有随着技术形态日新月异 ， 反而陷入了氛围陈述化的统一危机中 ， 尤其资本疯狂增殖 ， 原本就不太容易把握的文化商业变现链无疑更加混乱 。
从1990年《轩辕剑》伊始 ， 国风在游戏圈轰轰烈烈地吹了这么久 ， 往后国风还能继续称霸这个行业吗？任何一个行业突破瓶颈都不应该局限于外部表现形式 ， 不在模式上进行本质的创新 ， 这对整个行业来说并不是好事 。
很明显 ， 国风在游戏里的应用早已陷入空洞 ， 即便改变顶多也是换一副皮囊 。 比如前段时间 ， 国风跟恐怖游戏就碰撞出了不少火花 ， 七月份 ， 《纸嫁衣2》上线 ， 迅速登顶了TapTap热门与新品榜第一 ， 《纸人》系列、《回门》《烟火》彻底将山水国风变成了中式恐怖美学 。
或许国风永远不会在游戏圈消失 。
国风元素在海外更像“圈地自萌”
凡是带有特殊国度传统文化的游戏一般都比较受玩家欢迎 ， 《刺客信条》里展现过埃及文化 ， 《魔兽争霸》中玩家无法忽视希腊神话 ， 这是全球范围内了解各国文化的一种普遍手段 ， 从李子柒带动中国风火遍海外社交网 ， 多款国风游戏随之走红 。
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