社畜有多惨，乡村爱情就有多脑残( 九 )_谁也想不到

这种歪曲、误读以及二次创作在亨利·詹金斯的《文本盗猎者》一书也被称作是“文本盗猎”现象。

他提到说，粉丝往往在面对电视文化的参与时会“骇人地失控” ，成为无纪律且无廉耻的“盗贼读者” 。

粉丝们拒绝原创作者的审美基石，而是热情地拥抱自己所爱的文本，力图将媒体的呈现与自己的社会经验结合起来。他们完全不顾及原创作者的意义，而是强调自我解读、评价和创造经典的权利。

粉丝们洗劫大众文化，从中攫取可运用的资源，并在此基础上二次创作，作为自己的文化创作与社会交流的一部分。

粉丝们不断“盗猎”自己感兴趣的文本片段，使之脱离开原来的语境，并将不同的材料按照自己的方式混合拼贴，制作出新的作品。

新作品往往植根于当下的社会语境，负载着此时此刻的共有情绪，从而可以在人们的“激情转发”中走出圈层，影响大众，寻找到一时的轻松与欢愉。

《乡村爱情》原本还算完整的叙事情节，在年轻人和社交媒体的解构和盗猎之下，最终成了一个个无意义的符号。

社畜有多惨，乡村爱情就有多脑残( 九 )