【深度】贾樟柯：离开故乡，才能获得故乡( 八 )_【深度】贾樟柯：离开故乡

相比职业作家，职业导演贾樟柯在文学创作时会带有更加强烈的空间感的塑造。因为拍电影需要建立清晰明确的空间关系的艺术，“拍电影的人写作的时候，往往空间关系、空间构成会比较敏感，会显得比较有逻辑、有秩序，喜欢从立体感的空间关系出发。可能文学会打乱这些逻辑。但是同样的空间感受，有些文学一样非常精彩，我记得契科夫写女主人公住的小旅馆的桌子时，把那些近物写的非常漂亮。”

《汾阳小子贾樟柯》里，贾樟柯讲述了一个细节。他的父亲是语文老师，在学校当过几年剧团的导演，跟着父亲演出时，他一般都在后台，看演员化妆和准备演出。后台的感觉，在《站台》和《世界》中，“都有一种很不自觉的流露，我非常喜欢准备演出的那种场景。”或许正是怀念现场演出带来的那种生命感，贾樟柯将山西晋剧团一团请来贾家庄，在贾街关帝庙广场上演了一出《打金枝》。这场表演，莫言点名要看，夜间气温下降，穿着阿迪达斯帽衫的他，静静地看完150分钟的整场演出。

在这场演出中，三个镜头都从观众视角对准了舞台，没有《站台》里汾阳县农村文化工作队慰问演出时，那个从舞台上直视观众的镜头。莫言、苏童、欧阳江河等一众作家，以及当地领导、嘉宾坐在前排。摄影机轨道之后，后排的普通观众，也就是当地的乡亲，与《站台》里的观众同样踊跃，座位不够，从附近商家那儿借来长条木凳“排排坐”也行，充满了电影里难以表演出的那种原始而生动的兴奋劲和好奇心。