文学艺术的用武之地（高峰之路）( 五 )_：文学艺术的用武之地（高峰之路）核心

大家都有年轻时读小说着魔的感受，故事就像“魔咒”一样将受众的心和创作者的心紧紧联系在一起。古人认为音乐、舞蹈有沟通天地的神奇力量，仓颉造字的时候电闪雷鸣，文字之所以成为“神来之笔”，就因为通过文字，人类本质力量得以对象化，栽培出灵魂的花朵，文字能超越现实生活，超越人与人之间、文化与文化之间的隔阂，在心灵上实现共鸣。好故事走遍天下，好的文学通过故事穿透不同人群，形成公共阅读，改变社会生活。与此同时，艺术创作也有个严酷规律：“一声不响地大规模淘汰”。大量作品缺乏故事“硬核”，虽然看上去很热闹，研讨会上好话一大堆，热闹一结束生命也就到头了。只有讲好故事，小说才能走出小圈子，成为人们共享的精神财富。

故事写作是有路可循的。金圣叹用两个字来概括写作才华：“材”与“裁”。“材”是你自己是什么材质，掌握的素材是什么性质；“裁”是剪裁，是结构故事的能力。要我说，“材”和“裁”都重要，但很多作家缺的不是这两种准备和能力，而是一种“笨”的天赋。

对创作者来说，“笨”有时也是一种天赋，必须得有一种“活着就是为了讲故事”的信念和坚持，才能不断走出生活舒适圈，向广阔现实不断开掘，永远在发现的路上、在创造的路上。司马迁在写《史记》前，差不多把自己要写到的重要地方都走过了。苏东坡说自己平生成就在黄州、惠州、儋州，他最好的作品都是被贬到这三个地方时写的。李白、杜甫、柳宗元、刘禹锡、王昌龄、王阳明更是行走派，或是躲避战乱、远谪他乡，或是主动走遍大山大川，行走成全了他们的文学世界。白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇为写作采访了30多个国家的数百人，故事根基深厚，这些故事在她的笔下以纪实文学的形式影响世界各国许许多多读者。美国作家爱默生有言，谁能走遍世界，世界就是谁的。这一招很笨，却颠扑不破。