中国田园山水画院理事冼汉强:紧扣水乡母题,既能直面现实又能诗意表现( 四 )_

鸟嘴张开的幅度较大,但夹角的地方不能是简单一个V字代替,而要有个“顿”的地方。在大形出来以后,就要把羽毛分几大块,羽毛的编织要有秩序感,在符合其生长规律的同时要适当调整,切忌见什么画什么,还需注意观察大小、疏密、聚散的对比,要画出包裹的感觉。画颈部腹部可以相对放松,画面有松有紧,注意节奏感;尾部要注意尾上覆羽和尾下覆羽的组合。

脚是画鸟最难的部分,要先了解脚的结构,山禽的脚跟水禽的脚,因为生活习惯不同,会有很大差异,两脚之间都要注意前后与高低的对比,要注意重心;脚趾要有肉包骨的质感;指甲的方向是抛物线的方向。

画体型小的鸟最好是等大,大型的鸟则等比例略小。把鸟的形感当成是雕塑来塑造,把多余的细节去掉,找出最优美的线条,但不能全靠照片,而要遵循美的规律,找出最好看的。

顺德田园国画院理论研究员李芷琪:画画是与自然对话的绝妙途径

画画是与自然对话的绝妙途径,画画也是与自我对话的方式。2018年我跟随郭子良老师到云南西双版纳写生,回到顺德以后,那些平常生活中的花花草草竟都变得别有一番韵味。寻常人看见美景只会看见一个美的大概,然后在心中留下瞬间的喜悦,但画画的人看见美景会看到更多美的细节,舒展的枝、翻转的叶,这些细节被及时收入画画之人的素材库,以便日后在创造美的画面时随时取出。平常人为一处美景而欢喜,绘画之人为十处细节而兴奋,所以绘画之人是被大自然宠爱的,他们从自然中获得的喜悦比常人多很多。