此外 , 与真人明星相比 , 虚拟人更可控 , 稳定性更高 , 不容易出现“塌房”的风险 。
尽管被品牌热捧 , 但是 , 由于内容生产力和技术的局限 , 国内虚拟人的商业化还较不成熟 。
目前虚拟人主要的变现方式是依赖品牌广告合作 , 而且合作形式单一 , 多数广告的呈现就是一张图片 , 卖的仍只是一个形象 。 无法互动、出片难、IP影响力有限 , 这些问题让虚拟人很难延伸出更多的商业变现模式 。
蔡飞龙透露 , 虚拟人给品牌合作广告其实不怎么赚钱 , “制作一条好的广告片 , 至少百来万的制作成本 , 广告商不一定接受得了 。 ”
虚拟人需要全流程CG制作 , 产出内容的成本高昂 , 并不是个好做的生意 。 次世文化创始人陈燕曾表示 , 目前有90%以上的虚拟人制作公司盈利都很困难 。
更大的挑战在于 , 目前多数超写实虚拟人都只拥有外壳 , 没有自己的人格、故事、作品 , 难以让用户共情 , 无法持续吸引和留存粉丝 。
随着大众对虚拟人趋同的形象感到审美疲劳 , 对元宇宙概念的新鲜感消退 , 虚拟人在消费者端的热度和流量已持续走低 。 只看虚拟人如今在社交媒体上寥寥可数的真实用户互动量 , 就足以知晓 。 除了早期走红的几个头部虚拟人 , 其他新出现的虚拟人很难再吸引眼球 , 得到广告合作机会 。
Jesse表示 , 现阶段大多虚拟人还没有真正的内容输出 , 导致人们对虚拟人没有粘性和跟随感 。 很多虚拟人并没有让人产生依赖、喜欢的感情 。 其实 , 虚拟人IP可以有无穷的魅力 , 要靠内容来赋予 。
这可以侧面解释为什么虚拟人柳夜熙能一炮而红 。
虚拟人柳夜熙账号在抖音上线两个多月以来 , 共发布了三部短剧 , 粉丝数已迅速涨到800多万 。 视频呈现了影视级的场景特效 , 打造出古风赛博朋克的风格 , 剧情上融合悬疑、反转和温情元素 。 视频中 , 柳夜熙作为会捉妖的美妆虚拟人出现在现实世界 , 个性清冷而神秘 , 她可以向人类传递一种类似灵力或者数据的东西 , 帮助人类看到鬼怪丛生的虚拟世界和已逝的亲人 。
事实上 , 柳夜熙也不是真正意义上智能化、可交互的虚拟人 , 依赖的还是传统影视工业中真人和特效结合、动作捕捉的技术 。 但是 , 柳夜熙是为数不多通过短视频打造出人设和故事的虚拟人 , 并描绘了元宇宙世界的模样 , 因此在元宇宙的东风下大获关注 。
柳夜熙的制作公司创壹科技的CEO梁子康向我们表示 , 柳夜熙的商业化不会局限于传统的品牌植入、带货 。 “柳夜熙商业价值真正的体现 , 可能不是在旧战场 , 而是在新战场 。 ”
在他看来 , “未来元宇宙的世界里 , 游戏、影视、动漫的界限都会模糊 , 所以连接点只有一个东西叫做IP 。 IP本身在元宇宙的价值链非常长 , 商业模式非常之多 。 ”
AYAYI的创始团队来自潮流IP及动漫内容开发公司和网红孵化MCN机构 , 孵化过朱一旦、肉脸橙等网红 。 他们同样认为 , IP运营才是超写实数字人领域里真正核心的护城河 。 最初或许可以用“秀颜值”或“秀技术”来吸引粉丝 , 但从长期来看 , 虚拟人的竞争将是一场IP运营能力的较量 。
现今的虚拟人展现出来的技术和内容距离我们的想象还很遥远 。 要让虚拟人在数字世界真正活起来 , 还需翻越几座大山:从形似进阶到神似 , 搭载上人工智能从而能表达情感、和人类自然地交互 , 以及拥有自己的人格、故事 。
当虚拟人产业技术实现质的突破后 , 虚拟人商业化才能迎来更大的想象空间 。
先入场再说
尽管虚拟人行业仍处于早期发展阶段 , 但是市场已经一片火热 。 除了百度、网易、腾讯等互联网大公司在蓄力布局 , 一些具备CG美术能力的影视、游戏公司也跟随入场 。
导演李方也是被迫拉进这个风口的人 。 他刚发了个朋友圈嘲讽元宇宙 , 第二天就被公司投资人要求也做个像柳夜熙一样的账号出来 , 为人物拍科幻短片 。
通知下达得很匆忙 。 投资人看到中文在线——一家网文公司搭上了元宇宙的概念 , 股价飙升 , 所以想让子公司也入局 。 “就算这是元宇宙的泡沫 , 我们也要在泡沫中获利 。 ”这位投资人说 。
两周时间内 , 李方搜罗了几十部国内外科幻电影 , 写出了几个虚拟人的故事 。 故事里 , 虚拟人和真实人类生活在一起 , 而真实人在死亡之后 , 意识可以上传到云端 , 成为虚拟人 。 很显然 , 李方笔下的这些故事 , 距离当下虚拟人的发展现状还很远 。
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