2月20日 ， “《春天来临的方式》：遇见旧神与新英雄——新书发布圆桌对话”在中间美术馆举行 。 作家顾适、凌晨、吴霜、修新羽等莅临现场 ， 围绕科幻文学、中国历史与神话、女性写作等话题展开探讨 。 圆桌对话由黄文珑主持 。
《春天来临的方式》是当代中国幻想小说国际合作项目 ， 微像文化、上海文艺、Tor 强强联手 ， 英文版The Way Spring Arrives and Other Stories海外同步推出 ， 作者、编辑、译者、设计师为全女性创作者阵容 ， 于晨、王侃瑜、Lindsey Hall、Ruoxi Chen、张译文、金雪妮联合编选策划 ， 收录15位科幻奇幻代表作家的17篇中短篇小说 ， 是近年来中国幻想文学“走出去”的一次精彩亮相 。
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活动现场
发现一个新奇的世界
作家凌晨1995年就在《科幻世界》上发表了第一篇科幻小说 。 谈及自己走上写作道路的过程 ， 凌晨说：“我能迈出第一步就是得力于我认识了一帮喜欢科幻的小伙伴 。 那时侯氛围非常好 ， 跟现在不一样 。 我们90年代没有网络 ， 诺大的北京市聚合在一起是相当困难的一件事 。 我现在回忆起来 ， 怎么那么巧我们能够碰到一起呢？而且这么巧碰到一起的人脾气秉性特别相同 ， 大家对科幻特别热爱 ， 一门心思讨论科幻……想的都是人类将来怎么样 ， 地球将来怎么样 ， 50万年以后人类还会不会存在 ， 都是想的这种问题 ， 很神奇 。 ”
作家凌晨
第一篇科幻作品发表出来就得了当年的银河奖 ， 凌晨从此走上了科幻文学的创作道路 。 她觉得 ， 有一个领域对她打开了一扇门 ， 她走进去发现了一个新奇的世界 ， 结果在这个世界里流连忘返 。 从那时起到现在已经27年了 。 “这27年来 ， 亲历中国科幻 ， 特别开心看到我们科幻文学的繁荣 ， 而且这个繁荣 ， 我觉得是仅仅刚开始 。 ”
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【文学|来自春天的第一声讯息！女性作家的科幻文学“走出去”】作家顾适
顾适从事的专业是城市规划 ， 她认为 ， “城市规划和科幻有一个共通之处 ， 两者都是关于未来的 。 所以我或者生活在一个真实的未来里 ， 或者生活在一个幻想的未来里 。 ”
她2011年发表第一篇科幻小说 ， 算起来也有十几年的科幻文学写作史 。 只是因为工作忙 ， “产量也是著名的低 。 ”“基本上中短篇一年2、3万字 ， 也是工作之余爱好的坚持 。 ”
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作家修新羽
修新羽还在上学时 ， 就在《科幻世界》的“校园之星”栏目发表作品 。 她是语文成绩特别好的学生 ， 也参加过新概念作文大赛 ， 但只有写科幻让她有归属感 。 “我发现我写的科幻 ， 甚至有比我年纪更大的人他们也都会看 ， 都会给我指点 ， 我当时一下子觉得科幻是一个温暖的大家庭 。 ”
之所以一直坚持创作 ， 是因为修新羽觉得 ， 科幻或者幻想文学 ， 是对生活的一种隐喻 。 “我是一个文科生 ， 我写科幻其实写的有时候还蛮吃力的 ， 因为要查很多资料 。 但是为了达成对生活的隐喻 ， 这样的坚持还是非常值得的 。 ”
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作家吴霜
吴霜在2012年写了人生的第一篇科幻小说 ， 她回忆道 ， 那一年发生了很多事情 ， 她的心中挤压了很多的想法和情绪 。 “我感觉那一刻有一个爆发点 ， 然后我就很快地写出了一篇小说 ， 是以我自己对情感和生活的一种体验写的 ， 当时那个女主角也是一个读研毕业 ， 要做毕业旅行的女孩子 。 ”
写完之后投给《科幻世界》 ， 就发表了 ， 还得到了责编老师的鼓励 。 从那时候起 ， 吴霜就开始写科幻小说了 。 如今 ， 她成了一名影视编剧 ， 《三体》项目的文学总监 ， “专门靠写故事为生的一个人” 。
古代作品是幻想文学的宝库
谈到中国神话与历史对科幻写作的影响 ， 凌晨说：“科幻和现实有一种和谐、有一种妥协在的 ， 从这个角度 ， 我们能从本民族的文化和传统中寻找到很多题材 。 ”
鲁迅先生曾经用《故事新编》来重新解构传统故事 ， 凌晨自己也写“故事新编”：《青罗》《白蛇》和《乌龙》 。 此外 ， 蒲松龄有一篇《偷桃》讲中国幻术 ， 凌晨把《偷桃》这个小文章也重新写成科幻小说 。 她说：“在蒲松龄的小说中也可以找到很多很有意思的幻想作品 。 事实上 ， 中国古代的这些作品对我们幻想作品来说真的是一个宝库 ， 我们可以从里面找到很多很有意思的素材 。 ”
顾适表示 ， 自己的写作是偏翻译强的 ， 因为从小看着《星球大战》成了科幻迷 。 但创作于2012年的小说《得玉》却是一篇根植于传统志怪小说的作品 。 “我们走出去发现人家问你是谁 ， 才开始问我自己这个问题” ， 顾适说 ， 于是她往回找 ， “把所有的翻译腔都去掉 ， 从我们自己文化理念 ， 传统表达当中 ， 看看能够找到什么样的内容支撑我们科幻的创作 。 ”
修新羽认为 ， 不管什么样的小说 ， 其实写的最后还是在写人 ， 无论希西方还是东方 ， 古代还是现代 ， 小说都是为我们当下的生活作一面镜子 。 同时她也提到 ， 现在整个社会环境里兴起了一种新中式思潮 ， 而国外的一些读者有很大的兴趣倾听来自中国的声音 。 “既然我们有向他们传递的机会 ， 传递什么就是我们需要慎重考虑的 。 ”
女性作家能顶“多半边天”
这本小说集的特殊之处在于 ， 参与协作的所有成员全部都是女性 。 连新书分享会当天到场的观众 ， 也有三分之二是女性 。
谈及科幻文学里的女性写作群体 ， 凌晨说 ， 女性作家在科幻领域“不仅不是少数 ， 而且极大地推动了中国科幻的发展” 。 赵海虹曾斩获银河奖特等奖 ， 郝景芳则摘得了雨果奖 。 “中国女性作家在中国科幻的发展史上不是半边天的问题了 ， 我觉得是多半边天 。 ”
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活动现场
吴霜则表示 ， 男性作家和女性作家 ， 如果这个性别标签可以拿下来的话 ， 只有灵魂的不一样 。 “因为男性作家和男性作家之间的风格也是非常不一样的 。 鲁迅和白先勇 ， 他们的差异已经超出性别差异了 。 ”
同时她也指出 ， 女性很难写出《三体》这么硬的东西 ， 从情感到设定 ， 到对战争本能的关注和深刻的思考 ， 或者某种狂热 ， 这些东西离女性要稍微远一点 。 女性作家的优势则在于灵性方面 ， 比如细腻、柔情 ， 或对生命痛苦本能的关注 ， 以及有关女性成为母亲这些方面的话题 。 她也提到 ， “现在市场经济环境女性越来越有自己的话语权了 ， 这是消费导致的 。 ”
顾适认为 ， 在中国 ， 科幻文学奖项的获得者80%-90%是男性 。 她提到 ， 2021年华语星云奖由于戴锦华老师担纲评委会主席 ， 评委会组成是六女一男 ， 主要作品获奖者是四女一男 ， 这是个很有意思的现象 。 “如果评委会里面没有女性 ， 编辑的决策里面没有女性 ， 更多的投票者里面没有女性 ， 其实女性的这些信息是不会被抓住的 。 ”
“现在我们正处于一个非常有意思的漩涡的中心 。 从我个人创作来说 ， 我感觉到我有责任写一些更加有力量感的女性角色 ， 这样小朋友读到中国的科幻故事 ， 中国幻想故事时候 ， 他知道 ， 原来女子不仅仅角色是妻子、母亲 ， 她的角色可以是建筑师、城市规划师、是作家 ， 是科学家 ， 是太空上面的宇航员 ， 可以是第一批探索月球然后给世界带来改变的人 ， 这是我们作为女性作家在当下的一种责任 。 ”顾适说 。
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据悉 ， 《春天来临的方式》收录的泛幻想小说风格多样：一类颇具东方古风元素 ， 如《宇宙尽头的餐馆·太极芋泥》重构传统文人张岱的时间旅行 ， 《春天来临的方式》重述华夏民族的上古神话故事 ， 《得玉》得志怪小说神韵 ， 《五德渡劫记》出自动物修真系列 ， 《应龙》可视作故事新编；一类将想象力投向更广阔的时空 ， 如《衡平公式》是一部宇宙尺度上关于物种进化、文明兴衰的恢宏史诗 ， 《宝贝宝贝我爱你》基于开发全息亲子游戏“养宝宝” ， 探讨亲子之爱的本质 ， 《山和名字的秘密》对传统民俗仪式娓娓道来 ， 而大山的算法隐藏在族谱中代代传唱；一类更具文本实验性质 ， 如《背尸体的女人》讲述荒诞寓言 ， 《黑鸟》有鲜明的魔幻现实主义风格……最后以石静远的论文《性别构建与中国科幻的未来》作为代后记 ， 分析当代科幻小说在性别问题之余 ， 触发我们对所处时代的科学技术状况等更广泛问题的思考 。
南都采访人员 黄茜
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