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【?《太空生活》，一部伪装成科幻的人性电影，留给人们无尽的思考】
无垠太空总是给人矛盾的感受 。 一方面 ， 好像有无限可能性 ， 但另一方面 ， 它的虚无感又令人相当绝望 。 《太空生活》正传递出这样的感觉 。
本片是执导过《军中禁恋》、《35杯朗姆酒》的法国导演克莱尔·德尼的第一部英语作品 。
在《太空生活》的开头 ， 画面从园圃开场 ， 仿佛踏踏实实地在地球上 ， 但随着镜头推移才知 ， 这竟然是在离地球非常远的一艘宇宙飞船上的园圃 ， 此种反差马上带来惊讶与不安 。 更奇怪的是 ， 宇宙飞船上竟只有蒙特（罗伯特·帕丁森 饰）与其刚出生的女儿“维洛” 。
在空荡荡的太空中 ， 婴儿哭声震耳欲聋 ， 让正在工作的蒙特分心 ， 丢了工具 。 婴儿哭声本就是让人很不舒服的声音 ， 蒙特在宇宙飞船上独自一人面对 ， 似乎更恐怖无助了 。 但这婴儿也是唯一的希望、以及坚持下去的理由 ， 毕竟如果没有下一代 ， 现在做什么都没有差别 。
为何会如此？如何走到这地步的？未来该怎么办？
原来 ， 这艘宇宙飞船原本有其他成员 ， 是由死刑犯组成的 。 他们当初有两条路可以选 ， 一是死在地球 ， 另一是去外层空间寻找黑洞、研究是否能撷取它的能源帮助地球 。
此外 ， 宇宙飞船上的医生迪布斯（朱丽叶·比诺什 饰演） ， 过去也曾犯下严重罪行 ， 她拿这群犯人在外层空间做与生殖相关的实验（由于宇宙辐射的关系 ， 在外层空间的生殖一般认为难度很高） 。
《太空生活》有两位表现相当突出的演员 ， 一位是朱丽叶·比诺什 ， 另一位是从《暮光之城》后就不断磨炼演技的罗伯特·帕丁森 。
朱丽叶·比诺什饰演的迪布斯狂野外放 ， 罗伯特·帕丁森的蒙特则沉默而柔情 。 朱丽叶·比诺什有一场在船上密闭空间独自宣泄欲望的戏 ， 那段戏拍得带着诡谲的异色美感与韵律 ， 充满神秘野性与动物性 ， 又相当迷幻抽象 ， 可说是从未见过的、对「性感」的诠释 ， 太令人难忘 。
罗伯特·帕丁森有时像雕像那样肃穆 ， 情感相当内敛 ， 但照顾女儿时又透出许多温暖 ， 是非常成熟的演出 。
在这密闭空间 ， 文明一点一滴瓦解 ， 社会契约渐渐打破 。 太空舱里的科技如此进步 ， 但人的本性仍然接近兽性本能 。 生命迹象与活动的最佳展示 ， 成了各种体液：泌乳 ， 眼泪 ， 精液 ， 血液 ， 尿液 ， 汗水等等 。
在人类社会 ， 弱肉强食让人感觉残忍 ， 但在动物世界这只是再自然不过的现象罢了 。 所有在地球上的禁忌 ， 以及压抑在心里的冲动 ， 在这儿都渐渐不再克制 。 这是邪恶？还是另一种自然？回顾人类历史 ， 所谓道德 ， 其实是看情境不断改变的 ， 船上的人也得视情形调整 。
这儿的任何界线都是模糊的、矛盾的、冲突的 。 那位医生代表着科学 ， 也带着巫术的气质 。 让这宇宙飞船上有重力可以稳定站立的来源 ， 是靠高速不断前进 。 他们从人类社会往虚无走去 ， 渐渐地 ， 科技不是为了改善人类生活 ， 而是用在剥削 。 他们没有要航向更美好的未来 ， 反而一步步走向希望更渺茫的黑色深渊 。
船上发生了两种截然不同的强暴、以及两种性别的强暴者 。 被迫怀下维洛的母亲伯埃斯（米娅·高斯 饰演） ， 最终的结局 ， 象征一个被剥削后选择自毁的子宫 。
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