RNG|TapTap近千万下载，评分仍有9.6，这个不足20人的团队是怎么做到的？
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小木匠告诉游戏日报 ， 这些年最大的心理变化就是越来越敬畏 。 随着玩家数量越来越多 ， 自己从表达者的身份 ， 逐渐切换成倾听者 。 本文为游戏日报【对话制作人】系列文章 。
在TapTap平台上拥有近1000万下载的游戏 ， 可谓是少之又少 ， 而能够在拥有近千万下载量的同时还能保持着9.6的超高评分 ， 可能只有《月圆之夜》这一款了 。 作为一款卡牌单机Roguelike游戏 ， 《月圆之夜》自上线以来 ， 收获了太多赞誉与荣耀 。
2017年《月圆之夜》正式上线 ，5年时间过去 ， 《月圆之夜》在全球范围内的累计下载量已突破2500万 ， 而在卡牌领域它也早已成为不少后来者借鉴的对象 。
那么在过去的5年时间中 ， 随着《月圆之夜》的走红 ， 制作团队滴答工作室成员们又有怎样的心理变化呢？这样一款爆火的卡牌游戏 ， 又是如何诞生的呢？怀揣着种种疑惑 ， 游戏日报与《月圆之夜》制作人小木匠（彭恒成）深入聊了聊 。 具体采访内容整理如下：
Q：感谢接受采访 ， 首先麻烦您做一个简单介绍吧 。
小木匠：大家好 ， 我是《月圆之夜》的制作人小木匠 ， 很高兴有机会能接受采访 ， 我先来介绍一下自己和研发团队 。 因为对游戏的热爱大二就尝试离校实习 ， 由于没有项目经验 ， 找工作的时候非常艰辛 ， 甚至一度愿意上班不拿薪水 ， 只要能够入行 。 碰巧有一家游戏公司面试题是写一个三国类游戏的任务系统 ， 而我从小就特别喜欢三国 ， 写完这个任务系统后 ， 有幸拿到了第一份实习工作 。
也许是因为入行比较早 ， 所以能更早认识志同道合的小伙伴 ， 在工作中积累了项目经验 ， 也恰好赶上行业的蓬勃发展 ， 我与身边的小伙伴们一起拿了投资创业 。 这是我第一次创业 ， 2年后以公司被收购告终......可我依旧不甘心 ， 又开始了二次创业 ， 但由于想法不够成熟 ， 依旧不是很顺利......
当时我去找业内资深制作人请教 ， 表达了创业的苦恼 ， “想往某个方向做 ， 但是公司要活下来 ， 所以可能不能这么办 ， 得做自己不喜欢的事情 。 ”现在依旧记得他的回答：“年轻人最重要的是做好两件事 ， 找到你自己热爱的事情 ， 找到志同道合的人 ， 接下来的路才会比较正 。 反之追求利益的道路上 ， 可能会让我们劳累奔波 ， 孤独终老 。 ”这次谈话后 ， 我触动很大 ， 也坚定了自己的方向选择 。
由于理念的高度一致 ， 我们开始了与巨人的同行之路 。 我们成立了“滴答工作室” ， 希望用一点一滴的热情 ， 做出自己喜欢玩家也喜欢的好产品 ， 通过和玩家共情来水滴石穿 。 而团队的初始5名成员均来自于两次失败创业的小伙伴 ， 大家再次因为相同的梦想聚集在一起 ， 一次次失败反而让我们更加坚定 ， 更加看清了自己想要走的路 。
小木匠与滴答工作室的伙伴们
Q：当初是怎样想着去做《月圆之夜》这样一款游戏的？
小木匠：正是因为滴答工作室成员对卡牌游戏的热爱 ， 才有了现在的《月圆之夜》 。 小学的时候 ， 我就很喜欢玩《游戏王》 ， 那时候的零花钱买不起卡 ， 就会自己绘制卡牌 ， 并组织小伙伴一起玩 。 升中学后 ， 存了一些零花钱 ， 收藏了好几箱《游戏王》卡牌 ， 甚至在学校自发举办过“决斗比赛” 。 哪怕是长大工作后 ， 我们依旧很热衷于卡牌游戏 。 工作室也收藏了很多经典桌游 ， 工作之余会组织大家一起体验 。
因此 ， 我们在选择游戏方向的时候 ， 优先会选团队喜欢且擅长的 ， 这不仅能提高团队的积极性 ， 更能极大降低研发过程中不确定性带来的挫败感 。
Q：为什么会选择去做这样一款单机DBG卡牌手游？
小木匠：除了一起玩线下卡牌游戏 ， 那时候我们还沉迷《Dream Quest》 ， 大家会一起比赛全职业通关进度 ， 经常玩的忘记了时间 。 当时原作者Peter Whalen已经4年没有更新 ， 且游戏平台也受限 。 而我们又很想从游戏难度、剧情美术、新卡设计等方面对该玩法进行迭代升级 ， 目的是让更多玩家体验到这类玩法的乐趣 ， 于是开始往单机DBG方向尝试 。
我们在游戏设计过程中主要借鉴了《Dream Quest》 ， 也参考《卡牌冒险者》《炉石传说》等 ， 这属于是站在了巨人的肩膀上 。 开发团队于2017年11月 ， 前往美国暴雪拜访《Dream Quest》的作者Peter Whalen 。 我们很荣幸获得Peter的鼓励与支持 ， 争取到了后续开发机会 ， 如今《卡牌冒险者》的设计师Maou已经加入了研发团队 。
Q：《月圆之夜》的美术风格比较有特色 ， 当初是怎样确定这种风格的？
小木匠：美术风格也会受到题材定位影响 ， 《月圆之夜》的定位是“一本自由探索的黑暗童话书” ， 主角是大家很熟悉的“小红帽” 。 小时候我们一定看过一些童话 ， 随着长大我们有可能忘记 ， 我们希望创造一个童话世界 ， 唤醒玩家的回忆 ， 并且讲述一个完全不同的故事 。
确定了黑暗童话的基调后 ， 主美花了3个月左右的时间确定风格 。 考虑到玩家会反复玩 ， 整体色调也不能过于压抑 ， 危险中需要有象征着希望的光 ， 经历了一版又一版的迭代调试后 ， 形成了最终的哥特卡通风格 。
Q：做单机DBG卡牌手游开发过程中遇到过哪些难题？都是怎样去解决的？
小木匠：跟业内其他炫酷的游戏画面比 ， 我们的技术实现难度相对没那么高 。 因此在这里分享一个设计上踩的坑：
早期的版本不管是团队自己测试体验 ， 还是玩家反馈 ， 都会发现虽然随机性能够带来丰富变化 ， 但也会带来不稳定 ， 偶尔会出现灾难 。 比如运气不好的玩家就是无法获得那张卡 ， 恰好就遇到克制自己的怪物 ， 满血的时候遇到治疗事件 ， 残血的时候遇到怪物挤压 。 每个玩家的技术还不一样 ， 很不可控 ， 如果挫败感过强就会流失 。
后来团队想清楚了两件事 ， 第一件事情是应该先享受策略乐趣的胜利之后再享受随机乐趣 。 第二是前期体验需要概率保护与动态难度 。 那么在游戏中应该怎么实现呢？
1、前几次体验游戏的玩家 ， 遇到的随机事件是可控的（伪随机） 。
2、升级奖励、商店、宝箱掉落的卡牌会检测玩家的背包卡组 ， 已有卡牌的流派占比 ， 会影响卡牌刷新 。 简单的说就是避免一直脸黑的情况 。 当然 ， 也会有部分卡牌产出永久保持随机性 ， 不受概率保护影响 ， 目的是留给玩家创造“骚操作”的可能性 ， 且随着游戏难度的提升 ， 概率保护也会减弱 。
3、怪物的强度（血量、卡组）会随着玩家失败胜利次数发生动态变化 。
体验优化是一个长期的过程 ， 很多事没法在刚开始立项的时候就完全想好 ， 需要边做边调 。
Q：《月圆之夜》上线至今成绩如何？有没有达到自己的心理预期？
小木匠：上线至今 ， 我们全球累计的玩家数已经突破了2500万 ， 这确实超越了当时的心理预期 。 除了收获玩家的热爱与鼓励 ， 同时我们也荣获各大渠道的推荐与奖项 ， 刚上线那年 ， 荣获苹果2017年最佳本土独立游戏 。
截止2019年 ， 获得App Store精品推荐341次 ， 谷歌、TapTap等多个安卓渠道的推荐；获得华为最佳独立游戏传薪奖、OPPO商店至美奖、小米商店金米奖等等 。
Q：从游戏上线到现在取得这样的成绩 ， 个人的心理变化是怎么样的？
小木匠：我觉得最大的心理变化就是越来越敬畏 。 因为随着玩家数量越来越多 ， 自己从表达者的身份 ， 逐渐切换成倾听者 。 一些产品改动 ， 也需要尽可能兼顾到不同程度玩家的需求 。
《月圆之夜》前3个DLC更新都比较顺利 ， 但是第4个DLC“小红帽日记”就出现了判断失误 。 本质原因是由于新模式存在一些创新设计 ， 但测试量又不够 。 虽然通过后续的版本更新已修正 ， 但对当时的玩家已经造成不好的体验 ， 游戏评价也出现下滑 。 这个教训对团队来说非常的深刻 ， 我们至今一直在反省 。 以后的大版本更新 ， 会经历“UED调研→核心玩家群→测试服”三道测试关卡 ， 我们需要尽量避免主观意识产生的偏差 ， 现在回想起来 ， 依旧觉得挺汗颜的 。
Q：怎样看待当前的卡牌游戏市场 ， 包括DBG以及集换式卡牌等等 。
小木匠：DBG的话 ， 我还是最喜欢Steam平台的《Slay the spire》 。 起初团队里的策划都只是全难度通关 ， 没想到主美不仅如此 ， 甚至全成就了 。 《Slay the spire》是我见过最硬核 ， 最平衡 ， 最好玩的单机卡牌 。
手机平台上 ， 我最喜欢的集换式卡牌依旧是《炉石传说》 ， 虽然玩了6年后放弃了经典模式 ， 开始投入酒馆模式 ， 但不得不佩服从来没有一款电子卡牌游戏可以玩这么久 。 我觉得卡牌游戏市场还是存在太多优秀的产品 ， 比如最近《炉石传说》之父Ben Brode的新作品也开启了测试 ， 因此研发团队持续保持着敬畏和学习的心态 。
Q：游戏上线这么长时间 ， 内部开发节奏是怎样的？
小木匠：不算节日活动、补丁包等这类小版本 ， 大资料片的话 ， 通常是1年2次 。 2017年10月《月圆之夜》正式上线 ， 2018年更新两次DLC“魔术的幕帘”“药神的眷顾” ， 2019年更新两次DLC“木匠的抉择”“小红帽日记” ， 以及2020年更新两次DLC“灵魂的契约”“命运的齿轮” 。 但由于经典模式下卡牌玩法已经接近设计上限 ， 所以2021年团队致力于探索新玩法 。
Q：您觉得这样一款产品想要维持长线运营的核心是什么？
小木匠：不同游戏类型的长线运营方式不一样 。 对于《月圆之夜》这种无数值成长的单机品类 ， 不像MOBA和吃鸡 ， 可以通过更新英雄和地图、道具等元素 ， 让玩家与玩家之间生产出新内容 。 我们更多还是需要研发团队去生产出新内容（剧情与玩法）提供给玩家 。
就很像拍系列电影 ， 比如漫威的复联1一直拍到复联4 。 虽然制作很久 ， 但是只要玩家满意 ， 我们也挺知足的 。 其实经典且优秀的单机游戏都能持续产出好内容 ， 比如仙剑系列、战神系列、三国志系列等 。
Q：《月圆之夜》项目团队目前规模如何？目前的重点是在哪一方面？
小木匠：团队目前不到20人 ， 重点还是围绕着新资料片在研发 。
Q：团队目前的规划是怎样的？比如《月圆之夜》后续开发 ， 以及新产品方面等 。
小木匠：最近这一年 ， 我们一直在尝试DBG体验的延展 。 有的方向不太顺利 ， 也有的方向正在逐渐突破难点 ， 有机会正式上线 。
比如联机打牌模式：3名玩家一起协作打BOSS ， 优点是通关后快乐翻倍 ， 输了挫折减半 。 缺点是交流成本过高 ， 队友依赖性过强 。
比如休闲模式：冒险途中 ， 构建技能组合 ， 躲避障碍与打BOSS 。 优点是轻松休闲益智 ， 缺点是关卡数量与质量都存在设计压力 ， 且美术转3D成本不低 。
比如月圆随从模式：随从+法术双构筑体验 ， 敌人的波数也不局限于一 。 优点是基于月圆经典模式衍生出来全新成长与挑战 。 缺点是战场变复杂 ， 设计难度也相应提升 ， 需要解决随从带来的一些问题 。
【RNG|TapTap近千万下载，评分仍有9.6，这个不足20人的团队是怎么做到的？】比如月圆棋子模式：棋子与装备、法术的联动构筑 ， 配合上简易的位置调整 。 优点DBG乐趣门槛更低 ， 缺点是在自走棋品类中 ， 需要有突破与新鲜体验 。
比如月圆拉霸模式：更像一个小游戏 ， 非常精简的随机构筑体验 。
整个2021年至今 ， 在这些玩法的尝试和探索中 ， 我们一直经历着从希望到失望 ， 再到燃起希望的起起伏伏……好消息是 ， 在上述探索的新玩法中 ， 针对某些玩法我们有了进一步的优化方案 ， 且我们已经邀请核心玩家测试过几轮 ， 如果顺利的话 ， 有望在2022年更新 。
Q：新产品具体的细节 ， 比如题材、玩法类型是什么样的？
小木匠：我们目前集中精力做《月圆之夜》新资料片的研发 ， 新品的规划要往后一些 。
Q：您觉得在目前的大环境之下 ， 做游戏开发以及运营最大的困难在哪方面？
小木匠：对于非数值养成类的单机游戏来说 ， 我遇到最大的困难是做长线 ， 当最早的核心玩法遇到了设计瓶颈 ， 我们应该如何去突破？我们需要去寻找新内容 ， 同时服务好新老玩家 ， 这是一个不小的挑战 。 每一款好游戏都是用心血浇灌而成 ， 它需要持续的去迭代和优化 。 不仅仅是上线前 ， 上线后更需要 。
Q：做游戏这么多年以来 ， 个人最大的收获与感悟是什么？
小木匠：首先越来越感受到时代的重要性 ， 时间越久 ， 越觉得是我们适应了时代的变化 ， 或者赶上了时代的运气 ， 反之逆流大势也会很痛苦 。 因此我们需要保持拥抱变化的心态 ， 去适应玩家的喜好与变化 ， 切不可固步自封 。
然后随着现在社会分工越来越细 ， 越来越觉得团队的重要 。 1个人是可以通过努力尽量做到最好 ， 但术业就是存在专攻 ， 合作的力量就是有机会1+1＞2 ， 自己去学习研究的时间也不是无限的 ， 玩家对游戏的要求可是越来越高的 。 因此 ， 还是要敬畏人才 ， 尊重小伙伴的付出 ， 珍惜大家对产品、对团队的爱 。
Q：如果一个年轻人想要进入游戏行业 ， 给他的建议是什么？
小木匠：从当前的趋势来看 ， 我觉得游戏行业的挑战与艰辛比很多年轻人想象的要大得多 ， 玩游戏与开发游戏完全不是一回事 。 玩家的品位已经被无限拉高 ， 同行的工业化制作水准也在疯狂进步 。 跟往年比 ， 就算竞争已非常红海先不说 ， 大家娱乐的方式也在逐渐发生改变 ， 比如番剧、短视频、剧本杀等更多元化的娱乐方式越来越多 。
如果我们认清现实后 ， 依旧对游戏行业保持热情 。 我能给出的建议是：
1、尽早尝试 。 制作游戏的门槛已越来越低 ， 游戏制作的编辑器也越来越多 ， 免费的学习资源与渠道 ， 只要自己愿意都能找到 。 就算没有电子设备来制作游戏 ， 利用业余时间制作桌游 ， 也能约上小伙伴们一起体验 。 只有早开始了才能验证自己是否真的热爱 ， 是否足够爱到能坚持下去 。
2、找契合的团队 。 随着我们自己的沉淀越来越多 ， 我们就越有机会选择合作的小伙伴 。 建议鼓起勇气 ， 通过喜欢的游戏类型 ， 去寻找与自己风格契合的团队 ， 每个人总会有自己最擅长的游戏类型 。 想办法了解到对方团队缺少什么 ， 自己尽量去学、去研究、去请教 ， 想办法做到互补 ， 就有机会能加入 。 找到自己热爱并擅长的项目方向 ， 我觉得是入行的开始 。
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