思翁无岁年
——《醉翁亭记》流传中的师生情
前不久，眉山三苏祠博物馆举办的“吾家东坡——苏轼题材文物特展”中，镇馆之宝——苏轼为恩师欧阳修所写的大字楷书《醉翁亭记》宋代拓本首次亮相，引发高度关注 。《醉翁亭记》原碑因“元祐党争”毁于宋徽宗崇宁年间，1959年三苏祠成立三苏纪念馆，北京故宫博物院为了支持三苏祠，无偿调赠了院藏的宋拓本《醉翁亭记》和《丰乐亭记》给当时的三苏纪念馆，由此可见其珍贵和价值 。
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北宋苏轼书《醉翁亭记》拓本 三苏祠博物馆藏
【醉翁亭记|思翁无岁年——《醉翁亭记》流传中的师生情】壹
苏轼两次手书《醉翁亭记》
北宋仁宗庆历年间，欧阳修因支持庆历新政卷入党争，被贬谪到滁州（今安徽省滁州市）做太守，写下了《醉翁亭记》 。作为体现欧阳修“六一风神”的巅峰之作，《醉翁亭记》一问世立刻引起轰动 。宋代朱弁《曲洧旧闻》记载：“《醉翁亭记》初成，天下莫不传诵，家至户到，当时为之纸贵 。”《醉翁亭记》首次刻石后更是引得世人纷至沓来，附近琅琊寺库房里的毡子被前来打碑的人用尽，甚至连僧舍的卧毡都未能幸免 。商人也来凑热闹，据说《醉翁亭记》石碑拓本竟可用来抵税 。
不仅如此，人们还以诗文、绘画、音乐等多种形式传播《醉翁亭记》，其中尤其值得一提的是苏东坡为琴曲《醉翁吟》重作唱词和两次书写《醉翁亭记》，不仅东坡作品成为经典，而且丰富了《醉翁亭记》的内涵，对它的传播产生了重大影响 。同时，它们的创作过程充满传奇色彩，饱含着苏东坡对恩师欧阳修的敬意与深情 。
元丰六年（1083年）秋天，苏轼的东坡雪堂来了一位客人，自称玉涧道人崔闲，从庐山远道而来，他带来老师沈遵的琴曲《醉翁吟》请苏东坡重新填词 。原来当年太常博士沈遵读了《醉翁亭记》后，被欧阳修精彩的文辞与文中描绘的美景深深吸引，至琅琊山写下琴曲《醉翁吟》（《醉翁操》） 。后来欧阳修为它作唱词《醉翁引》，可惜词曲不合，留下遗憾 。
贰
为《醉翁吟》填词代代相传
回味恩师的佳作，苏轼涌起了无限的感慨和回忆 。三十多年前，欧阳修被贬谪滁州，曾多次前往供奉着宋初著名文学家王禹偁画像的祠庙拜谒，希望从这位刚直敢谏、三起三落的前辈身上汲取力量 。而彼时，苏东坡遭遇“乌台诗案”被贬谪黄州，沉入了前所未有的生命低谷，他也曾在无数个难眠的夜晚忆起恩师 。一日，在袅袅的月色中，崔闲弹奏起沈遵的琴曲《醉翁吟》，琴声清越，曲调妙绝，东坡仿佛看到了琅琊幽谷奇丽的山水；听到了鸣泉飞瀑动人的和声；感受到了欧阳修寄情山水的悠然自得之情 。这一刻东坡与崔闲的琴音、欧阳修的文章、沈遵的琴曲达到了心灵的共鸣，于是东坡欣然为琴曲填词：
琅然，清圜，谁弹 。响空山，无言 。惟翁醉中知其天 。月明风露娟娟，人未眠 。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤 。醉翁啸咏，声和流泉 。醉翁去后，空有朝吟夜怨 。山有时而童颠，水有时而回川，思翁无岁年 。翁今为飞仙，此意在人间 。试听徽外三两弦 。
欧阳修虽然仙去，但是他挥洒而就的名篇《醉翁亭记》映照千古；他感悟自然妙趣及追求绝妙意境的做法得以流传；他超然洒脱、独立担当的精神泽被后世；他爱民如子、与民同乐的情怀遗爱人间 。苏轼将无限的敬意融入诗句，表达了对恩师的思念和赞美之情 。
苏轼为《醉翁吟》填词后，极为满意，他在给沈遵的儿子本觉禅师法真的信中写道：“二种水装入同一器皿，可能不相融和；二张琴用同一只手弹，可能不相应和 。现在沈遵信手弹琴却与泉声相合；东坡放笔作诗却与琴声融会 。其中必定有相通！”至此，倚声填词的《醉翁操》终于声词皆备，同时因其倡导的“真同”境界和蕴含的感人深情，成为“琴中绝妙”，被人们争相传唱，广受喜爱 。至南宋，《醉翁操》成为独立的词牌名，苏轼的《醉翁操》则固定成了词谱 。经此音乐的代代相传，《醉翁亭记》迅速扩大了影响，成为家喻户晓的名篇 。
叁
神韵飘逸的草书珍品
有时候我们不得不感慨命运的不可捉摸，在苏轼写作《醉翁操》八年后，欧苏的命运再一次重合 。元祐六年（1091年），苏东坡因两次遭到洛党攻击，被迫离开京城，到颍州（今安徽省阜阳市）做太守 。这年十一月，好友刘季孙（字景文）受滁州太守王诏之托，自杭州经高邮西赴汴京（今河南开封），中途专程折到颍州拜访苏东坡，请他重新书写《醉翁亭记》 。在此之前，《醉翁亭记》曾经两次刻石，但是由于欧阳修文名太盛，石刻已经被人拓写得字迹模糊 。听到请求，东坡欣然应许，他在尾跋中写到：
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