前辈|「复调音综」：《我们的歌》第三季
音乐节目的音乐性只在「音乐」吗？
「节目」也有音乐性吗？
这是笔者在看东方卫视《我们的歌》第三季所想到的问题。
1号认为，与其说第三季《我们的歌》在做一次「全新升级」，不如说在做一次「全新编曲」，它在原本自己具有时光感的悠扬、诗意的「主旋律」上，又谱了紧张、悬念的「新声部」，又添了有趣的、点缀的「装饰音」，让《我们的歌》变成了一首让观众感受更加丰富、多元的复调大歌，笔者将其称之为——
「复调音综」。
主旋律：漫长时光，岁月悠扬
作为这几年最出彩的音综之一，做到第三季，《我们的歌》也更懂自己。
它很清楚，自己的核心优势就是别的音综没有做到的「时光感」，这种跨越时间长河、跨越漫长岁月的喟叹、诗意、悠扬，本身就是一场磅礴的宏大叙事。
这，就是《我们的歌》无论怎么改版升级，怎么「重新编曲」，都不会变的「主旋律」，并且要把这个「主旋律」不断推向极致、推向巅峰。
所以，为了创造这种更加极致的时光感，认真分析，你会发现，这季《我们的歌》埋了很多有巧思的设定：
第一个设定，是「四代同堂」。
林子祥，1947年丁亥年生人，齐秦1960年己亥年生人（农历新历之别），薛之谦1983年癸亥年生人，周兴哲1995年乙亥年生人，四人生肖同属猪，整整差了4轮，近乎半个世纪。
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为了制造这种漫长岁月的时光感，你不得不佩服《我们的歌》节目组的用心，这是在用鲜活的音乐人的同台，去描摹一副中国音乐人的传承谱系，一代又一代的音乐人生生不息。
林子祥一曲《凭着爱》不仅把现场歌手、观众唱哭了，也把笔者唱哭了，它唱的不是歌，唱的是时光，唱的是人生。74岁的林子祥，可能他的气、他的嗓子，不再是生理层面的巅峰，但是你在他的歌中听到了生命的厚度，年轻时的生命力与年迈时的生命力，不完全是一回事，后者，更会让人感受到生命的伟大。
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第二个设定，是「颗粒度分布」。
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《我们的歌》的模式设计是，起始分为「前辈歌手」和「新声歌手」两个大的组别。
在本季A组中，「前辈歌手」出道年代分别是70年代的林子祥、80年代的齐秦、90年代的杨千嬅、00年代的薛之谦，一个前辈歌手就代表了一个华语音乐的十年，颗粒度较大；
「新声歌手」则以胡夏作为起点，全都是2010年后出道的人，正好从2010年出道的胡夏到2019年出道的锤娜丽莎，跨越了华语乐坛2010-2019整个21世纪10年代，颗粒度较小。
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而这一大一小的时间颗粒度设置，疏密之间，笔者觉得这个设定有点参照爱因斯坦相对论的意思，也仿佛模拟了我们对时光的感受，近的事情，可能你会记得更多、更细，远的事情，慢慢遗忘之后，可能你只能几年只有一件还保留在记忆长河中。
第三个设定，是「中生代歌手」。
非常有意思地，你会发现，在前辈歌手中，有一个不怎么前辈的薛之谦，他是前辈这个谱系中的终点；在后辈歌手中，也有一个不怎么后辈的胡夏，他是后辈这个谱系中的起点。
而这个设定下，其实有两个重要的功能：
一方面，因为有他们俩的存在，才构成了一个完整的中国音乐人从70年代至今没有断层的完整谱系，且以10年代，作为一个前辈与后辈的分界线，所以，一个是前辈的终点，一个是后辈的起点，这在前文已经阐释，不再赘述；
二方面，作为一档「代际音综」，代际沟通决定了音综的质感。如果你看了首期节目，就会发现，这两个中生代在代际沟通之间发挥了非常重要的作用，成为一个把前辈歌手与新声歌手连接在一起的桥梁性人物，在首期就把代际融合的氛围给热起来了，所以，他们就是为了防止代际断层、加速代际融合而增设的功能性角色。
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因此，在这三大设定之下，我们既看到了华语音乐的传承、谱系，又喟叹了生命的流逝、轮回。即是艺术的，也是哲学的。
「新声部」与「装饰音」：紧张且有趣
而在「主旋律」日臻完美的另一边，新编曲有意而为之地创造了与「主旋律」完全相反的新声部——
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