前几天 ， 我们整理分享了御品音响“掌舵人”Chris Leung在御品音响官网论坛上分享了他对电影《麦路人》的感悟 ， 以及他与天皇巨星郭富城一同在“Divin Lab神曲工作室”聆听G?bel Audio Divin Nobleness“大神曲”画面 。 （点此回顾）今天我们继续把余下内容分享出来：
难得知音人
郭天皇的聆听能力 ， 是我暂时所遇过最优秀的其中一人 。 他令我联想起一代宗师：日本Zanden Audio的「山田和利」 。 他们的聆听哲学共通之处 ， 都是以现埸音乐作出发点 。 山田较着重现场的堂音和乐器的泛音 ， Aaron则着重在舞台上乐手所发放的能量 。
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他在AE中环聆赏神曲系统时曾说：”我能看见Lady Ga Ga涂了唇膏扭腰摆舞地唱歌 ， 是有画面、舞台、和人物 。 角色的互动 ， 制造了气氛 ， 尤如看电影” 。 一个三分钟的Tripoint Audio Troy Signature NG的示范 ， 他立即明白它是必需的音响基础建设 。 当系统没有驳上NG ， 画面不见了 ， 气氛也随即消失了 。 由于他在认识我之前 ， 不曾是发烧友 ， 所以并没有预设评核框架 ， 也没有发烧界的语言 ， 更没有测试任何发烧录音 。 跟他多次交流 ， 从来没有谈及「音色」和「音场」 ， 只说拍子有几准确 ， 节奏的跃动感 ， 背景伴奏音乐的层次 ， 与及各乐器应有不同能量的分析等 。
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他莅临「神曲工作室」的两小时交流里 ， 更加令我佩服他对音乐的触觉 ， 以及对系统建设的整体性逻辑 。 他并没有由任何品牌/价格偏向性 ， 只凭聆听感觉作交流主轴 。 他未接触过马勒的音乐 ， 我作了一个简短的介绍后 ， 播了一张由Eliahu Inbal 指挥的Mahler Symphony 9的黑胶 。 听了三分钟后 ， 他坐在Finn Juhl 的「酋长椅」上 ， 带着亢奋的心情说：”真的好震撼！好 Crazy!”
我本来担心「马九」太长闷 ， 可是他细心听了整个第一乐章 。 然后我选播「荒山之夜」 ， 他望着我笑说：”Goebel大神曲的真正潜能和价值 ， 在于大型交响乐曲的回放 ， 如果听流行曲 ， 不需要用到祂 。 我会记得马九的磅礡场面 ， 管弦乐团一起演奏到达crescendo的能量 。 我睇到队管弦乐团 ， 也能想象到作曲家要表达的意境 。 ”
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大家听得兴高采烈之际 ， 我做了几个唱片压的比较 。 他数秒内已经肯定了Dalby的Pirueta是最好 ， 因为其他的压把音乐能量压缩 ， 导致透明度大大减少 。 我一再强调他是完全不知品牌及价格 ， 就算比较完后 ， 也没有问我 。 反而 ， 他的兴趣在于了解技术 。 虽然消费可以一步登天 ， 但他已经明白音响之旅是一个历程 ， 需要时间和知识去沉淀 。
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在短短一个月??和他的多次交流 ， 我整合了大家交流的心得（简称郭八条）：
1.音乐是主导器材的选择主因 ， 而并不是牌子 。
2. 价值比价格更为重要 。 后者只是一个数字 ， 前者却博大精深 。 发掘价值需要深入了解不同系统及器材的技术特性 ， 然后探讨器材之间的融合性 (尤其是增益上的配搭） ， 同时必须了解什么音乐可以尽显系统的风范 。 若能做到 ， 便是价值所在 。
3. 音乐感来自能量 ， 尤其是低音 。
4. 不同乐器有不同程度的能量；人声的能量发放 ， 和乐器不同 。 系统的解象度要着重能够分辨出不同乐器发出不同的能量 。
5. 伴奏和主音的沟通和对话 ， 也是音乐感来源之一 。 所以不应该局限于分析它们的位置 。 就算清楚知道位置后 ， 仍然要了解和感受他们之间的音乐对话 。 之所以要一齐彩排练习 ， 就是因为要训练合作上的默契 。
6. 首先要求大图画/大舞台的完整性 ， 层次感 ， 总体能量分布 ， 然后再细心听画面内的细节 。
7.音乐是应该有画面的 ， 但不解决Ground 和AC噪音 ， 就不会有 。
8. 最后一条 ， 也是他认为最重要的：你必须真正喜欢音乐 ， 对知音者 ， 互相鼓励 。 音乐不只反映非语言能形容的心灵起伏 ， 更为人生历程添上色彩 。
他对音响的观点 ， 和AE哲学不谋而合 ， 可是他启发了我对拍子准确性、能量的收放速度、以及节奏的跃动感有更高的要求 。 因此 ， 我会重新再整合一次御品音响的系统建设哲学和评核标准 。 我认为整个行业若然要大耀进 ， 就必须要冲出固有传统分析框架 ， 要应用音乐角度 ， 才能做到更深入到位的分析 。
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【Audio|“郭天皇”与“神曲”的结缘（下）】郭天皇对音响哲学的悟性 ， 感动了我 ， 启发了我 ， 鼓励了我 。 知音者 ， 相互唱和 ， 彼此调门一致 。 人生能够得到知音 ， 至乐也 。
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