犯罪是人类社会中一种值得关注、分析的行为 。 犯罪的产生、经过、结果、处理方法 ， 可以从文学、法学、政治学、伦理学等方面进行剖析 ， 让我们更加深刻地认识“人”及“人类社会”这两个主体 。 然而推理小说这种对谜题本身的追求 ， 即挖空心思地对脱离实际的犯罪手法进行创新 ， 只是单纯为读者创造了一种感官刺激 ， 并未对犯罪本身做任何深度的思考 ， 造成了小说/游戏与现实的巨大鸿沟及分离 ， 也造成了文学界对推理类小说这类通俗文学的诟病 。
例如最为著名的推理小说——《福尔摩斯探案集》 ， 群众出版社在1981年引进它时 ， 王逢振老师便在前言中写道：“在《福尔摩斯探案全集》中 ， 柯南道尔虽然涉及到社会上的犯罪问题 ， 客观上反映了当时一些社会情况 ， 但毕竟他不是有意识地描写社会现实、提出社会上的道德问题和犯罪问题 ， 他只不过借用这些问题（或者虚构一些这方面的问题） ， 创造一种引人入胜的故事罢了 。 ”
在日本推理小说中 ， 这种专注于谜题本身的写作风格被称为“本格推理”（即正统派 ， 日语中“本格”意为本来应该具有的格式） 。 “本格推理”认为推理小说天生就应该专注于谜题本身 ， 对于犯罪的原因、理由、动机等事项 ， 可以是“给个理由”就行；对于犯罪的社会现实和背景 ， 也不予触碰 。 因此作者们都乐于把背景设置在“大雪封闭的山庄”、“孤岛”、“密室”等完全与社会隔离的地点 。 对于侦探人物的性格描写 ， 也往往流于正义感充盈等千篇一律的简单印象 。 故事中出现的其他人物 ， 不是类似于选择题中出现的“干扰选项” ， 就是成为了提供问题叙述的“背景材料” 。 诸如此类的设计 ， 无不让“纯文学”的卫道者们对“推理小说”这一通俗文学诟病不已 。
当然 ， 推理作家之中也有反思这些批判 ， 意图对本格派进行改良和变革的人物 ， 其代表人物有松本清张、森村诚一、东野圭吾等 。 他们在创作推理作品时 ， 开始将谜题及解密过程同社会现实及社会心理结合起来 ， 尽可能地挖掘导致犯罪的个人及社会原因 ， 并描写罪犯及侦探和其他人物的心理活动 ， 从而反应社会现实并剖析人性 。 这些明显有别于“本格派” ， 并获得了文学界较高评价的作品被统称为“社会派”推理小说 。
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但迄今为止的著名推理游戏 ， 几乎都沿袭了本格派的思维与设计 。 例如卡普空公司的名作《逆转裁判》 ， 因其轻松诙谐的对话、让人意想不到的场面反转、还有独特的法庭辩论模式 ， 使其在全世界拥有大批粉丝 。 但我们很快就会发现《逆转裁判》几乎没有触碰任何现实元素 ， 只有脱离现实的法庭系统、脸谱化的人物形象等等 。 让人觉得该类游戏对应了王逢振老师的评价 ， 只是“创造一种引人入胜的故事罢了 。 ”再如《恐怖惊魂夜》、《真恐怖惊魂夜·第十一人》等 ， 也是发生在完全虚拟的封闭空间里（暴雪封闭的山庄）的杀人案——虽然《恐怖惊魂夜》系列可以在常规通关后游玩各种不同风格的故事 ， 但其主要内容还是侦破凶手所运用的犯罪手法 。 而《名侦探柯南》、《金田一少年探案事件簿》等从动漫或小说衍生而来的游戏作品 ， 则几乎是萧规曹随 ， 完全没有脱离原作的框架的勇气 ， 也不可能有什么新意和特别的发挥 。
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