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顾客|照相与修底版

自19世纪末照相技术传到我国以来 ， 开照相馆的老板以及到照相馆学徒的 ， 都是追求时髦的人 。 直到上世纪90年代 ， 天津的鼎章、东风、华东等老牌照相馆的生意 ， 都还算可以 。
那时照相馆所用的照相机是个木质的大方盒子 。 它可以拍摄1寸到8寸不等的黑白照片 。 拍照时 ， 照相师把头钻进木盒子里 ， 通过里面的小窗口观看倒立的影像 ， 并用木盒子下方的装置调节焦距 。 木盒子的“腿儿”是带轮的三脚架 ， 可来回推动 ， 调节物距 。 调好焦距后 ， 照相师就会手持快门线的开关（与血压计上的橡胶气吹相似）与被拍照者交流 ， 意在调动、引导其做出得体的表情——特别是给婴儿拍照时（天津人要在孩子出生100天左右到照相馆拍“百岁照”） ， 照相师要一手拿着快门儿 ， 一手拿着拨浪鼓等小玩具 ， 并做出各种可笑的表情动作逗孩子发笑 ， 然后快速按下快门线的开关 ， 记录下婴儿可爱而珍贵的瞬间 。
照相技术除了拍照 ， 还包括暗房技术 ， 相声界里有“三分逗 ， 七分捧” ， 照相行中也有“三分拍照 ， 七分暗房”的说法 。 拍照后胶片的冲、洗技术 ， 直接关系到照片的质量 。 这些冲和洗都须在只有红色照明的暗房内进行 ， 曝光、显影、定影等环节的时间长短都能检验出师傅的业务水平高低 。 那时照相后 ， 先要去一趟照相馆看“样子”（一张相纸质量较差的照片） ， 如果觉得认可 ， 照相馆就把底片洗好了 ， 让顾客过几天来取；如果顾客觉得不好 ， 就要重拍或修底版 。 有的顾客对“样子”虽不满意 ， 但不是拍照的问题 ， 譬如皱纹、青春痘等——这就要师傅对底版进行技术处理了 ， 这项技术叫“修版” ， 相当于现在的PS 。 干这个活儿的工具叫“修底箱” ， 它是由木板做成的一个三折箱子 ， 在有光源的条件下 ， 把底片放在第二折中间的小孔位置 ， 就能清晰地看到底片的影像 ， 然后师傅用铅笔仔细修版 ， 达到理想的效果 。
【顾客|照相与修底版】过去的照相馆还有项服务 ， 那就是给黑白照片上色 。 那时没有彩色胶卷 ， 照片都是黑白的 ， 想要带色儿的照片 ， 得人工着色 。 师傅在洗印后的照片上进行涂色 ， 也是一项高明的技术 ， 因为师傅并没在照片的拍摄现场 ， 根本不知道当时景物的颜色——当然顾客也不会严格要求复原 。 给照片上色 ， 完全由师傅根据想象力和常识进行创作 。 上色的材料分为水彩和油彩两种 ， 水彩有12色和18色的 ， 用毛笔蘸各色颜料在照片上着色 。 油彩如眼药膏般大小 ， 分12色和24色 ， 用粗细不等的毛衣针缠上脱脂棉 ， 再蘸上各色颜料 ， 在照片上慢慢揉色 。 上水彩要先上色 ， 然后再修复；而上油彩 ， 就要先修照片再上色 。 水彩显得通透、平滑 ， 油色则在表面有微小的颗粒物 ， 但色彩艳丽 ， 保存时间也比水彩的长 ， 但价格也高一些 。

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