文学记录中国（庆祝新中国成立70年·文学期刊篇③）( 四 )_孔令燕中国变化的见证者和参与者何平：

何平：而且，从中国当代长篇小说艺术的角度，《当代》40年也做了很多积极的探索，提供了多样化和开放性的样本。

孔令燕：其实所谓积极的探索，就是密切关注社会现实、关注时代发展、关心人们生活的变化，在编刊的时候有意识地寻找那些能够观察和思考这种变化的作品。我们希望在文学作品中看到作家对身处其中的社会现实有新体验、新发现和新表达，要真的做到在日常生活中能写出超乎寻常的况味，做到艺术源于生活、更要高于生活。这些名作虽都是现实主义，但是因为作品关注的时代背景、现实命题、个体命运不同，最终呈现出来的作品各不相同，客观上完成了现实主义文学多样化的更新发展。

何平：《当代》的长篇小说太强，以至于我们往往忽视了《当代》在其他文类上的贡献，《当代》的中短篇小说也并不弱。在栏目设置上，《当代》这些年加强了散文栏目的建设，比如“讲谈”，比如祝勇“故宫谈艺录”和李敬泽的“春秋随笔”专栏在读者里都有很好的反响。

孔令燕：《当代》毕竟是一本“杂志”，要做到体裁多样、兼容并包，必要有各种文学体裁的丰富和补充。中短篇小说中有许多名篇：王蒙《布礼》、冯骥才《雕花烟斗》、路遥《惊心动魄的一幕》、陈忠实《初夏》、蒋子龙《赤橙黄绿青蓝紫》、王朔《空中小姐》、贾平凹《艺术家韩起祥》、夏天敏《好大一对羊》、叶广芩《太阳宫》、尹学芸《阵亡》、宋小词《直立行走》等等。散文上，设立以纪实、叙事、关注人物命运等为主的“大散文”栏目，如“史记”“讲谈”“纪事”等，目的在于丰富中国散文的当代表达与实践，尽量摆脱“抒情散文”的窠臼，根本上还是现实主义精神的体现。