北大女教师的藏戏之缘( 七 )_

学藏戏的童年

对着流淌的河水练嗓子

42岁的洛桑平措是寺庙藏戏团的戏师。他身形高大，体态微胖。张帆问他唱什么角色的时候，他指自己的肚子，笑着说：“以前瘦，什么都能演，现在胖了，只能演国王或者大臣。”洛桑平措不仅嗓音好、藏戏唱腔音色亮，还擅长做藏戏面具。他家的立柱上，挂着一个黄色的面具，是跳扎西秀巴的时候戴的；又从院子里拿过来一个泥巴塑的面具，面相立体，只待过两天就往脸上贴布头。“布头贴好干透之后上色，跳昂巴要用这个面具。”按照理塘寺的传统，昂巴的面具是立体的，和扎西秀巴的平面面具不一样，和其他藏区的也不一样。

洛桑平措的童年，学藏戏的体验和今日完全不同。每天一大早，老师会把学生们赶到河边，对着汩汩流淌的河水开始练嗓子。老师演示时，音量不变，音频由低到高，在某一个高度像雄鹰抖翅冲天一般突然升高音频，再往上升，如此重复，音色越来越亮。每次换气的时候，他的肚子就一鼓一鼓。现在都是在活动中心练习，声音根本发不出去。

在理塘进行田野研究的过程中，和张帆最熟悉的藏戏演员，是剧团里的“丑角”。“藏族人有独特的幽默感，丑角就是很好的体现，人缘和性格很好，经常和人开玩笑。”说起丑角，张帆专门解释，和西方诸多戏剧形式中的反派丑角不同，藏戏里的丑角，更像是一个谐星，“丑角总是善良淳朴的好人，当他出现的时候，几乎是没有唱腔的，都是对白。《卓瓦桑姆》类似于《白雪公主》中的这个故事。《卓瓦桑姆》中，皇后派猎人杀掉卓娃桑姆的儿子和女儿（王子和公主），猎人遇见王子和公主后，被他们哭着唱出来的歌词感动了，猎人——丑角的扮演者就打消了杀机，把他们放了。正如此，丑角在藏戏中起调节作用。唱藏戏的时候很多地方试图用拉萨话开场，听起来比较复杂，突然出了个说话接地气丑角，观众就会觉得很好玩。有些类似于西方实验话剧先锋话剧，打破演员和观众间的距离。” 封面新闻采访人员杨雪