在诗的场景中拓展精神景深( 四 )_：在诗的场景中拓展精神景深□陈培浩不

这是一首以场景性和叙事性来展开诗意的作品。第一节用第一人称“我”视角，有趣的是，这与其说是一个在场的“我”视角，毋宁说是一个回忆性的“我”视角。“我”被席卷掳掠的当下，怎可能目击掳掠者“疾驰而去”，可见从这句开始，“我”分裂出另一个角色，一个观看者的角色在静观着亲临者的角色，这大概是第一种“出窍”；诗歌的场景具有非常强的想象性，这个戏剧性的场景很难说不是一种精神投射，所以，这个场景本身乃是写作者精神的漫游，这是第二种意义的“出窍”；我们还看到，诗中影子构成了对肉身的“出窍”（只剩下脱了壳的影子/待在原地），“我既不解饮，影徒随我身”“我歌月徘徊，我舞影零乱”；“而黑暗会吞噬我，而光明又会使我消失”，无论是李白还是鲁迅在影中投射什么样的精神内涵，影/身的关系并不曾“脱壳”。陆燕姜别出心裁地让身远去，而影子独留下。在我看来，这首诗在影/身/她之间缔结一种弗洛伊德式的精神结构：身像是那个重视本能快乐的本我，所以身渴望呼应着马贼的掳掠；影子却是那个不愿被欲望掳掠的超我，它居留于原地，忧心忡忡，而她是那个手忙脚乱调停本我、超我的自我，所以，“她坚持住。坚持不哭出声”。这首写出了现代主体的分裂出窍的精神症候，诗人在场景营造中拓展精神景深的能力令人称道。