戏曲的审美机制是在长期积沉中形成的，所以它又具有一定的规律性( 四 )_戏曲艺术作为自控系绕

这种比例的失调必然造成戏曲的无序状态，而要想使系统趋于稳定，必须迅速加强表演艺术的地位，提高表演艺术水平，这时板式变化体制应运而生。新的体制解决了音乐的进一步戏剧化问题，又由于它采取了让音乐结构服从戏剧结构的原则，这就使表演从音乐的附庸地位解放出来，获得了进一步发展的可能性。于是我们看到，以梆子腔和皮簧腔为代表的清代地方戏曲，由于唱念做打各种表现手段齐备，表现力得到空前提高，表演艺术水平达到了颠峰。表演艺术的长足发展，使戏曲艺术的表现内容与表现形式趋于平衡，这是戏曲艺术高度成熟的标志。

但是，这种平衡由于表演艺术的进一步发展而被打破了，时至晚清，四大声腔体系中有代表性的剧种，如秦腔、蒲刷、徽剧、汉剧、京剧等等，先后都进入了追求形式美的阶段，这时戏曲艺术出现了形式大于内容、以形式美取胜的倾向。如果说元明戏曲是以剧作家为示志，那么这时戏曲则进入了以表演艺术家为标志的时代，这时不但剧本的创作以艺人为主，而且很多戏就是专门为了发挥他们各自的特长而写。表现内容的严重削弱造成了戏曲艺术的不稳定，现阶段的戏曲危机，在某种程度上就是由于这种不稳定所造成的。