云冈石窟|对话｜云冈研究院院长：把云冈石窟“搬出来”，是多年梦想_云冈石窟|石窟|云冈石窟研究院

"把云冈石窟'搬出来'，是我们多年的梦想。3D打印技术和三维激光扫描技术的引入、发展，给我们带来了多年梦想实现的机遇。我们也尝试做了一些大洞窟的复制，比如做了第3窟和第18窟的复制。像云冈第12窟内保留的1500年前的‘交响乐团’形象是独一无二的，完整体现当时北魏是一个极其开放的时代。”在展览“大美之颂·云冈石窟——千年记忆与对话”在上海宝龙美术馆展出之际，云冈石窟研究院院长张焯接受澎湃新闻专访时说。
云冈石窟始建于1500多年前，是与莫高窟、龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟。此次在上海展出的第12窟复原窟是浙江大学与云冈石窟研究院合作，历时3年多制作的该窟的可移动3D打印复制版本，这也是这一复原窟首次“移动”来沪。

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云冈石窟细节
此五窟的开凿，掀起了武州山石窟寺建设的热潮。从北魏文成帝开始，经献文帝、冯太后，到孝文帝迁都，皇家经营约四十年，完成了所有大窟大像的开凿。同时，云冈附近的鹿野苑石窟、青磁窑石窟、鲁班窑石窟、吴官屯石窟、焦山寺石窟等，也相继完成。期间，广泛吸收民间资金，王公大臣、各地官吏、善男信女纷纷以个人、家族、邑社等形式参与石窟建造，或建一窟，或造一壁，或捐一龛，或施一躯，遂成就了武州山石窟寺的蔚然大观。迁都之后，武州山石窟建设仍延续了三十年，直到正光五年（公元524年）六镇起义。
对话｜云冈研究院院长张焯
澎湃新闻：宿白先生在《云冈石窟分期试论》和《平城实力的聚集和‘云冈模式’的形成与发展》等多篇论文中谈及了云岗的分期及各期的艺术特点等问题。其中，此次宝龙美术馆展出的第12窟（复制窟）为第二期石窟，这一时期以成组的窟出现，可否谈一谈这一时期的组窟问题？有没有相关的记载？
张焯：云冈石窟建设是北魏王朝定都平城期间集中了国家的财力，用了70年时间做完的。我们现在逐渐地通过研究对云冈的开凿过程、方式以及设计有了一定了解。但这些都是新的研究成果，在此之前并无关于组窟建造的历史文献记载。

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云冈石窟
澎湃新闻：展览中第12窟的艺术价值在哪？展览呈现的这一中期石窟与早期（第一期）“昙曜五窟”及后期（第三期）的中小窟相比有哪些不同，起到怎么样的关联？
张焯：你提到的11、12、13窟是一组三窟形式，在云冈中期开始流行。这一时期多为两个窟为一个组的样式。我们通过研究后认为，这种样式的设计是西来的样式，即西方设计师对云冈的设计。比如，第9、10窟，7、8窟，这两组窟中，单个石窟中存在一条中轴线，有两边重复对称、上下分层、左右分段的特点。我们认为，这种特点是来自罗马。这其中，除了一个窟具备此特点外，两个组窟也是互相的对应设置。第9、10窟中，9窟的东壁和10窟的西壁居然是对应的；9窟的西壁和10窟的东壁也是对应的。这种单个窟内对应，两个窟对应的表象形式只存在于云冈，其它地区的石窟是没有的。

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云冈“昙曜五窟”

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云冈石窟，第18窟
云冈早期是大窟大像。高僧昙曜大师劝说皇帝把供奉在太庙的祖先形象刻成大像，做成石窟，以此代表北魏王朝的黄土来之有据，并会永远传下去。但到了中期，一切都变了。中期的洞窟不再是这种单独的大窟大像，也不是这种原始的穹庐顶、平面马蹄形的洞窟形式，而是变成华丽无比的宫殿型洞窟。