云冈石窟|对话｜云冈研究院院长：把云冈石窟“搬出来”，是多年梦想( 二 )_云冈石窟|石窟|云冈石窟研究院

华丽无比的宫殿型洞窟中有中国式的内容，也有西方的建筑样式及装饰纹样，但是总的来说是沿袭、仿造佛教里讲述释迦牟尼接班人弥勒佛。弥勒在菩萨时期生活在兜率天宫。兜率天宫是一个风调雨顺、五谷丰登的世界，人的寿命非常长，可以活到4000岁，极度幸福美满，是一种理想的社会。云冈在孝文帝时期，弥勒信仰盛行。所以统治者把理想中的弥勒天国搬来，告诉北魏百姓：北魏刚摆脱十六国的混乱局面，离开了那一段黑暗世界，迎来了一个幸福美满的新时代。这是在一个特定历史背景和思潮下产生的艺术形式。这些也是我们近年来对云冈研究获得的新的认知。

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第11窟

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云冈石窟，第9窟

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云冈石窟，第10窟
晚期为中小窟。迁都以后，留在云冈的平城的洞窟是王公贵族或地主们的洞窟。虽然洞窟规模小了，但是内容还是多样的。在造像这方面，这一时代实现了佛像的中国化、民族化的进程。云冈后期的雕刻和龙门石窟早期雕刻如出一辙。佛教从西域犍陀罗艺术、马图拉艺术走进中国，在经历云冈早期、中期后，到了晚期有了中国的味道。
北魏王朝了不起。它是鲜卑民族从大大兴安岭走出来的一支人口并不多的部落。这个部落统一了中国北方，迎来了中国历史上第二次中西文化交流的高潮，佛教大量进入中国，对中国文化、历史作出了巨大的贡献。其证明物就是云冈石窟中的大量的西方和中国的艺术、建筑样式。
澎湃新闻：为何这次选择了第12窟进行复制？
张焯：云冈石窟是皇家工程，洞窟庞大，最大的洞窟20米高50米宽。据研究，这些洞窟当年的开凿需要5-8年，甚至更久。
把云冈石窟“搬出来”，是我们多年的梦想。3D打印技术和三维激光扫描技术的引入、发展，给我们带来了多年梦想实现的机遇。我们也尝试做了一些大洞窟的复制，比如做了第3窟和第18窟的复制。但这两洞窟的体积庞大，一个10米多高，另一个20米高，只能用桁架结构，再把一些形象组装上去，搬运一次太费劲。这次的第12窟是在深圳做的。我对合作单位——浙江大学的刁常宇博士讲，我们需要的是“积木式”，可以垒起来，搬着走。第12窟相对较小，但里面的雕刻内容很多，是云冈的精华洞窟之一。里面不光是有佛造像、石壁上所体现的罗马建筑的中轴对称特点，还有一大特别是在前室的壁面和顶部有大量的天宫伎乐形象。不管是汉代，还是唐代保存的音乐形象，多少有些支离破碎，像云冈这个洞窟内保留的1500年前的“交响乐团”形象是独一无二的。这是中国音乐史上最具价值的洞窟。同时，洞窟中的雕刻不光是中国的音乐、乐器、舞蹈形象，还有西方的乐器，能完整体现当时北魏是一个极其开放的时代。

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第12窟前室窟顶与廊柱

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第12窟中的天宫伎乐形象
澎湃新闻：目前，做复制窟所需要攻克的难点有哪些？未来是否会考虑将整个组窟都复制出来？
张焯：从云冈开始采用三维激光扫描，主要是用于文物资料档案库的建设。我们要把洞窟的资料扫描存下来，做好准备。为了以防未来发生灾难性的变化，我们对单体文物和档案资料都做了数字化采集。
在这一阶段基础上，我们开始进行3D打印复制。大的洞窟当然可以打印，但方式需要变化。最近，我与刁常宇探讨：虽然实现了云冈的可搬运，但一个第12窟的搬运就用了5个集装箱，未来是否能做一个能折叠起来的复制窟？在当下的科技发展下，只要你想到，肯定会实现的。