赛博街景里“映映” ， 与同台交流的“映映” ， 背后是不同的技术形态 。 如果说 ， 前者尚能被归类于熟识的CG场景 ， 那后者的一颦一笑则属于新鲜玩意 。 而此番从熟悉到惊艳的转变 ， 正是源于映宇宙发布会所营造出的“场景感” 。
前述“故事性”的重点是融会贯通各类技术 ， 避免过度堆砌 。 “场景感”则侧重于扮演纽带作用 ， 起到连接用户的功能 。
人们以前大多只能从《黑镜》《西部世界》等影视作品去感知未来世界有多么生动 ， 大众也只能从内容层面加以鉴赏 ， 并不能切实感受到作品本身所营造的氛围 。
而XR技术虽能在现实世界中映射出虚拟场景 ， 但用户接收仍依赖于屏幕 。 也就是说 ， 即便实时直播本身能够同用户在时间维度建立联系 ， 但倘若缺少场景感 ， 传播层面其实与播片无异 。
奈何XR技术尚不成熟 ， 尤其是XR直播领域 ， 国内鲜有营造出场景感的样本 。
就拿核心角色——虚拟人来说 ， 某些厂商口口声声标榜虚拟偶像 ， 却贸然采用尚不成熟的技术体系 ， 不仅难以获得大众认可 ， 甚至可能沦为笑谈 。 《跨次元新星》里表演后空翻 ， 却把头翻掉的“寐鱼”就是最好的案例 。
对此 ， 中影年年负责人王多多透露：“互动层面 ， 国内虚拟人产业正由‘中之人’实时驱动向AI‘智人’演替 ， 但受限于技术水平 ， AI只能做到语音识别和简单的语义理解 ， 肢体动作僵化、表情生硬 ， 很难达到带情感的表达与演绎 。 ”
而“映映”的背后 ， 是国际先进的光学摄像捕捉硬件设备、惯性陀螺仪设备、AR Kit技术等软硬件方案的耦合 。 正因如此 ， 大到肢体语言 ， 小到“中之人”的表情、手指动作 ， “映映”皆能在舞台上呈现 。
可见 ， AI“智人”虽更“性感” ， 但同营造场景感似乎关系不大 。 换言之 ， 在元宇宙发布会这类向用户传递理念的项目中 ， 当下或许只有依附“中之人” ， 才能真正打通用户与技术的隔阂 ， 从而进一步放大元宇宙标签的传播效应 。
具象化的“映映”是一方面 ， 攻克XR直播的桎梏则是另一方面 。
据王多多介绍 ， 目前国内外虚拟人演出都没有与XR技术相结合 ， 演唱会、综艺中虚拟人与真人的互动 ， 大多只是通过预制动画技术去控制虚拟人的单信号源输出 ， 遵循着一定的脚本 ， 既不能实时录制 ， 也无法跳出物理屏幕的局限 。
除虚拟人的问题以外 ， “人”的问题同样重要 。 毕竟与“映映”同台的几乎都是日程安排很满的公司高管 ， 既不能只给一个机位 ， 又无法拿着传统解决方案拽着高管一遍遍地录制与合成 。
据承办方透露 ， 重压之下 ， 映宇宙发布会除首次实现XR场景中的“映映”与真人实时互动外 ， 还首次攻克XR场景无缝切换的技术难题 。 虚实结合程度之高 ， 几乎可以与此前的Meta（Facebook）元宇宙发布会相提并论 。
可以说 ， 映客此番营造场景感、打破虚实边界的尝试 ， 为业界创造了一个成功范式 。
映宇宙进化论互联网语境早已习惯将新兴领域爆发前夜称之为“元年” ， 这就像是一个锚点 ， 象征着技术或市场的成熟 。 但对元宇宙而言 ， 即便元年已过 ， 攻城略地的时期亦未到来 。
基于映客的体量 ， 叠加其对技术一贯的追求 ， 打造元宇宙发布会标杆并不令人意外 。 但“映客为何进军元宇宙” ， 或许才是行业关注的焦点 。
可以肯定的是 ， 元宇宙带来的变革 ， 必须与场景、内容结合 ， 从这个角度上讲 ， 映客不是为元宇宙而元宇宙 。 这不仅体现在映宇宙发布会流露出的精致、对科技纯粹追求上面 ， 也体现在具体的产品层面 。
以百度希壤为例 ， 由于同自身主营业务关联较少 ， 并没有真正与业务间形成有效联动 。 不论是“半成品”的希壤 ， 还是集度发布会上穿模的“夏一平”
反观映宇宙发布会所展示的全景K歌、情侣星球、原原世界等产品 ， 皆是运用元宇宙精准“嫁接”直播、相亲、社交三大核心业务线 。 而从概念层面的元宇宙再到真刀真枪的映宇宙 ， 何尝不是一轮从“无意义”到“有意义”的进化？
只是 ， 世间所有的“进化” ， 都逃不过时间的考验 。 一言以蔽之：“所有理所当然的现在 ， 都是曾经不可思议的未来 。 所有现在不可思议的未来 ， 可能都是明天理所当然的现在 。 ”
将电子游戏产业作为刻度尺 ， 那当下虚拟世界中足以媲美现实 ， 漂浮在微光里的一粒粒细小尘埃 ， 皆是由数十年前的粗糙像素蜕变而来 。
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