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什么是“中国故事”？独行月球可以作为“中国故事”成为类型的标志 。 在中国故事演变成型的过程中 ， 还是不可避免地折射出了环境的潜台词 。
1.即便在绝望的环境下 ， 也要有希望 ， 不要躺平 。 不要矫情于绝望或希望的源由 ， 要自发的产生希望 。
2.操作层面上 ， 反映出对群众的思想政治和宣传工作优先级最高且最高效 。 无论真假 ， 只要让人们相信想让他们相信的 ， 一切问题将迎刃而解 。
【独行月球：没有人比我们更接近对方】
3.归乡守土是无条件的本能 。 外面的世界不美好 ， 能活不能活还是回家好 。
4.集体主义的内核是牺牲崇拜 。 中国故事中没有电车难题 ， 解决电车难题的办法很简单 ， 把主角从手握操纵杆的人换成躺在铁轨上的人 ， 并让他自发决定自我牺牲 ， 其他人讴歌缅怀 。
类型化的中国故事不是从动机发展出的故事 ， 也不需要角色成长的弧光 ， 是把所有被禁止的可能性剔除后 ， 最后剩下的那个故事 ， 是编剧工作在限制条件下专业的最优选 。
中国故事的共性在于使尽浑身解数回避上层结构问题 ， 让下层自发接受作为问题的终点 。 用喜剧 ， 萌宠 ， 科幻作为噱头 ， 用成熟的视听语言整合美丽的画面 ， 分散对于故事发展的注意力 ， 替换对角色转变产生的共情 ， 烘托牺牲的伟大 ， 无论生理还是心理 ， 观众多少都会在观影中获得触动 。 这样的刺激下 ， 观众如同对麻药产生神经疲劳 ， 曾经能爽一小时 ， 现在只有正在吸的时候能爽五分钟 ， 但似乎还是爽到了 。
毕竟谁不需要麻药呢 。
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