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99年前诗人叶圣陶说：“秋天来了 ， 记忆就轻轻提示道 ， ‘凄凄切切的秋虫又要响起来了 。 ’”
但他心如槁木 ， 在上海听不见秋声！
不是因为街上轮震石响 ， 人声吵闹 ， 而是阶前无绿草 ， 窗外无蝴蝶 ， “井底似的庭院 ， 铅色的水门汀地 ， 秋虫早已避去惟恐不速了” 。
不容留秋虫的城市 ， 也不容留秋和心怀诗意的人 。
他想念苏州吴县老家 ， 几片零落的嫩暖阳光照亮山野 ， 置身期间 ， 秋虫仿佛经过乐师训练 ， 高高低低 ， 叫叫歇歇 ， 起伏于耳 ， 宛如绝唱 。
确乎！不同于大城市秋的淡漠无味如嚼蜡 ， 小城之秋充满生气 ， 有“无边落木萧萧下”的浩荡 ， 天空也高得仿佛可以飞翔 。
与凉风拥抱能感到松快 ， 对着红叶许愿 ， 一脚就能踩进浓浓的秋天 。
如诗人感慨：“不要温和地走进那个良夜 。 ”
请不要温顺地走过秋天 。
去小城吧 ， 见识秋的深、秋的浓、秋的无边无际 。
额尔古纳 ， 大兴安岭脚下的一个小城 ， 开车只需几分钟就能出了城区 。
一条河却分隔了中俄 ， 不起眼的水泥界石碑“中国1993”上 ， 伫立着的白桦林 ， 能让人感受到秋色的浩荡 。
白桦林是额尔古纳的市树 ， 随地遍植 ， 三河回族乡的7000公顷的纯生白桦林 ， 秋天一来 ， 脸皮更是薄得很 。
作家迟子建说：“只要秋风多说了它几句 ， 它就会沉下脸 ， 抬腿就走 。 ”
于是当第一棵白桦林变黄开始 ， 剩下的一棵棵、一排排紧接而来 ， 等到灰白的笔直腰杆上都挂上金黄的叶子 ， 整片白桦林闪闪发光 。
片片黄叶也毫不逊色 ， 不是飘而是洒一样地落地 ， 又继续跳着舞被风一卷而去 ， 唯独摩挲出来的秋声 ， 在额尔古纳上不绝于耳 。
这是在高楼林立的城市所不能拥有的秋色 。
风来了一阵又一阵都未能把树叶染黄 ， 即使卷起落叶也宛如被扼住了脖子 ， 只能在原地打个转就偃旗息鼓 ， 没有了“无边落木萧萧下”的旷朗 。
相比大城被禁锢的秋色 ， 小城的秋又急又冲动 ， 不仅使人感受到秋的极致 ， 还像倪贻德所言的：
“大家受了大自然的引诱 ， 都不知不觉地为它伟大的力量所慑伏了 。 ”
于是额尔古纳的远山、草原、湿地 ， 高大的树 ， 低矮的草 ， 摇摆的水草都一一变黄、变红 ， 并沿着河水 ， 顺流而下 ， 从北到南 ， 日渐缤纷 。
秋天就要感受到这种伟大 ， 不仅是天地 ， 人的心胸才能被冲得宽阔 。
秋阳最美的地方在江西婺源的篁岭 ， 不是因为有多猛烈 ， 也不是因为地有多广呈现出它的光芒万丈 ， 而是足够的温暖 ， 让粮食丰收 ， 晒出幸福 。
当秋阳在山岭露面 ， 将老屋唤醒 ， 把古树晒红的的时候 ， 就可以一层一层沿着梯云爬上去 。
你会路过一户户人家 ， 他们的屋顶上都毫不例外地如同画家的调色盘一样 ， 五彩斑斓 。
一个个圆簸箕上 ， 有的晒红辣椒 ， 婆婆拿着刀子切开 ， 迸着籽儿铺满整盘；
菊花黄得金 ， 一朵朵码得齐齐整整 ， 如同一个个小太阳挨在一起；
白菊也净 ， 映照得明亮；
玉米被揭开青衣 ， 吊坠似的一串串晾挂 ， 茄子也散发着油亮的紫 ， 还有玉米、稻谷、南瓜、芝麻......
【路人甲|秋天，一定要去一座小城】
在秋阳的努力下 ， 满村满落都发散着成熟的味道 ， 有的甜 ， 有的香 ， 以及空气一点点辣 ， 他们把这叫晒秋 。
源于篁岭在山之上 ， 几乎没有平地 ， 人们在采收之后便只能在屋顶的架子上晾晒 。
在《秋收的一天》里 ， 丁玲说：“种了粮食的山头 ， 是只有大胆的画家才能创造出的杰作 。 ”
篁岭的秋正是如此 ， 不以豪迈的秋色取胜 ， 也不以旖旎的秋情动人 ， 仅以成熟让生活于此的人们感到欢喜 ， 也让与土地相去甚远的人们感到踏实 。
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