实践带来的拍摄技巧
酷爱电影拍摄的梅里爱在《月球旅行记》中实现了许多拍摄技巧的突破 ， 这源于他多年的亲身实践和经验积累 。 一次 ， 梅里爱在放映拍成的影片时 ， 发现一辆行驶的公共马车忽然变成了运棺材的马车 ， 他感到疑惑不解 ， 原来那天拍摄时 ， 胶卷因机器故障被卡住了 ， 再拍时 ， 一辆运棺材的马车恰好行驶在原来马车的位置上 。 这次偶然的事故使身为魔术师的梅里爱茅塞顿开 ， 明白了“停机再拍”的奥妙 。 在影片中 ， 六位登月天文学家遭到身形和面貌如同猴子的月球人的袭击 ， 并被抓获带到月球国王的宫殿 ， 但月球人被描写成受到攻击后就会化成一缕青烟 ， 消失在画面中的诡异现象 。 梅里爱采用了停机再拍技巧 ， 使得当时的观众对这一情景目瞪口呆 ， 消失的月球人充满了令人不可思议魔力 ， 产生了神奇的视觉效果 。
乔治·梅里爱在拍摄电影
通过多年的实践 ， 结合自身魔术师的丰富知识 ， 梅里爱创造了慢动作、快动作、倒拍、多次曝光、叠化等一系列特技手法 ， 是早期蒙太奇技法的创造者 ， 这些拍摄技巧都可以在《月球旅行记》中看到端倪 。 而这些技巧是营造神话剧魔幻视效 ， 特别是未来科幻电影所必须的表现手段 ， 使得梅里爱实现了对卢米埃尔兄弟和爱迪生电影的超越 ， 在前两者还在苦苦追求自然主义风格 ， 表现人类生活状态的时候 ， 梅里爱已经成为了超现实主义电影风格的实践者 。
睡梦中的天文学家和仙女剧照
想象力带来的流派成就
梅里爱的摄影场的兴建 ， 使得许多科幻电影的要素表现成为可能 。 影片中轰轰烈烈打造火箭的场面如今看来十分幼稚和令人忍俊不止 ， 木板和铆钉打造的子弹形的火箭要承载六名登月者 ， 通过人工点燃导火索 ， 利用法国巨型大炮对准月亮实现发射登月 ， 很是单纯可爱；代表巴黎工业化进程冒出浓烟的大型烟囱群 ， 忠实记录了当时欧洲工业革命时期的城市面貌；凸凹不平的月表 ， 身处月球之上的天文学家对浩渺星空中地球的瞭望 ， 可上下升降的舞台营造的月球自身运转的效果 ， 间接表明地球的升腾而起 ， 体现了当时人们对宇宙天体的认知；北斗七星和天上仙女和月亮诸神的近在咫尺 ， 梦境中睡眠的天文学家头顶飞过的彗星 ， 金星、火星、土星的守望相会 ， 大有“天涯若比邻”的诗意；天文学家逃离地球掉入海洋中的情景 ， 带有科幻电影的恐怖效果 。 这一系列如今看似有些荒诞的宏大场面的布景拍摄 ， 都得益于梅里爱前期投资的摄影场 ， 使得在当时条件下拍摄大规模人造场景成为可能 。
巨炮发射登月火箭剧照
影片在世界电影史取得的重要地位 ， 离不开梅里爱的创造性思维和超人的智慧 ， 月球被梅里爱进行了拟人化处理 ， 浩渺的星空出现了一轮明亮的月亮 ， 眨动的双眼在窥视着人间 。 当搭载天文学家的子弹形火箭飞向月球时 ， 月亮的表情十分吃惊 ， 高速飞行的火箭击中了月球的右眼 ， 月球表情则变得十分无奈和痛苦不堪 。 这种前无古人的拟人手法的使用 ， 体现了梅里爱惊人的想象力和创造力 ， 产生了令人着迷的喜剧效果 ， 首次敲响并打开了电影娱乐属性的大门 ， 具有里程碑意义 ， 子弹嵌入月球表面的场景成为了世界电影史的经典瞬间之一 ， 是科幻电影的代表符号 。 梅里爱出神入化的想象力和破冰式的创造力成就了《月球旅行记》现代科幻电影的鼻祖地位 。
子弹形火箭嵌入月球的右眼剧照
在影片中 ， 服装道具的使用也十分具有新意 。 一群星相家戴着尖顶帽 ， 身着长袍的天文学家为了登月换上简便的西服；列队行进的乐队和前来送行的女队员花枝招展 ， 向观众招手致意；月球人的形象被塑造成猴子的面容和身体形态 ， 怪异但贴近人类 ， 地球人和月球人的服饰不同设计构思巧妙 ， 令人惊叹；欢迎天文学家探险凯旋的群众和官员的服饰道具多种多样 ， 丰富多彩 ， 片中服装道具的异域特色和千差万别 ， 不同于人类惯常的思维 ， 为未来科幻电影提供了借鉴和发展方向 ， 逐步成为了科幻电影必不可缺的元素 。
“美国电影之父”大卫·格里菲斯在谈到梅里爱所取得的成就时说：“我欠他所有的东西” ， 其尊敬之情溢于言表 ， “喜剧大师”查理·卓别林对梅里爱曾送上了至高的评价 ， 称他为“光的炼金术士” ， 两位电影巨擘的评价彰显了乔治·梅里爱电影艺术的先驱地位 ， 以及他为电影艺术所做出的卓越贡献 ， 特别是科幻电影 ， 可以在《月球旅行记》门下认祖归宗 。
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