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可能没有比《三体》更火的国产科幻了 ， 前不久 ， 海外流媒体巨头奈飞发布了剧版《三体》首条幕后特辑 ， 又掀起了对其影视化的讨论 。
撇开剧版改编的褒贬不谈 ， 《三体》在全球的文学地位、文化影响力及商业价值 ， 都是毋庸置疑的 。 与此同时 ， 一个现实问题也冒出来了：从2015年《三体》在第73届世界科幻大会创造了中国科幻的里程碑时刻至今 ， 还没有出现一部能够与之影响力媲美的国产作品 。
这无疑是件令人遗憾的事 。 如果要寻找下一个种子选手 ， 或许会在丝绸朋克中诞生 。
“丝绸朋克” ， 由科幻作家Ken Liu刘宇昆最早提出 。 他本人也是《三体》《北京折叠》英文版的翻译者 ， 曾代表刘慈欣上台接受雨果奖最佳小说奖 。 原本 ， 丝绸朋克这个概念是出版商为了书更好卖 ， 硬逼刘宇昆想出来的营销概念 。
没想到一经提出 ， 得到了广泛的响应和欢迎 。 有许多作品被划分为“丝绸朋克”风格 。 比如刘宇昆的蒲公英王朝系列（Dandelion Dynasty）、《翡翠城》《蒙面的王座》《茶博士和侦探》 ， 一些游戏也被认为是丝绸朋克 ， 比如《OPUS： Echo of Starsong龙脉常歌》《Okami大神》等 。
大家对赛博朋克、蒸汽朋克、柴油朋克、生物朋克等科幻流派可能不陌生 ， 但“丝绸朋克”这个新成员 ， 究竟是用什么吸引到全球读者青睐的呢？
朋克家族的新成员
“XXpunk”是科幻文学的一大主流分支 ， 缘起于“朋克文化”的叛逆基因 ， 使得“XXpunk”科幻多少都带有反乌托邦的底色 。 赛博朋克可以看作是“XXpunk”的美学支柱 ， 其特点是展现信息技术高度发展后的黑暗未来 。 以此为基础 ， 人们开始想象 ， 如果按照另一种科技树、另一个时间线、另一种文化来发展 ， 世界会变成怎样？
另一种生存环境 ， 出现了海洋朋克和沙漠朋克 。 前者认为 ， 世界末日时人类生活在海洋世界 ， 于是充斥着变异的海洋生物、漂浮在水面上的城市、人类与海洋动物的杂交体 ， 大概就是亚特兰蒂斯那样 。 而沙漠朋克中 ， 人类的生存环境也不咋地 ， 在恶劣的沙漠中 ， 平民不得不以拾荒为生 ， 《疯狂的麦克斯》就被认为是沙漠朋克电影 。
另一种技术路线 。 柴油朋克Dieselpunk ， 将未来放置在一个柴油发动力取代电气化的世界观里 ， 金属机器和滚滚黑烟成就了柴油朋克的视觉艺术 。 蒸汽朋克Steampunk的作家们则秉承着“如果蒸汽动力是最终技术”去想象未来 ， 英国维多利亚时代的风貌延续 ， 出现了诸如“维多利亚女王被克隆人所取代”的场景 。 晶体管朋克、生物朋克等也是以技术为基础来建构的 。
另一种文化土壤 。 当赛博朋克与不同的文化母体相结合 ， 把各国各地区的文化体系融合到现代科技中 ， 又形成了新的审美风格 ， 比如青铜朋克Bronzepunk ， 古老的人类如何发展技术；草原朋克、非洲朋克Afropunk ， 以及我们今天所想要讨论的——丝绸朋克silkpunk 。
（《国王的恩典》）
2015年 ， 科幻作家刘宇昆将自己的最新小说《国王的恩典》 ， 形容为“丝绸朋克” ， 随后这个词就成为许多科幻作品乃至游戏的“标签” 。 作为Silkpunk一词的发明者 ， 刘宇昆在自己的博客中对它给出了明确的定义：
丝绸朋克 ， 不是“亚洲风味的蒸汽朋克” ， 也不是“受亚洲影响的幻想文学” ， 而是一种与东亚古代工程和工艺相结合的技术美学 ， 工程师通过对现有器物和技术的创造性结合 ， 重新挪用和复兴传统 ， 来解决一些问题 。
与其他“xx朋克”相比 ， 丝绸朋克的特点主要表现在以下方面：
1.东方传统文化、中式美学符号的展现 。
蒸汽朋克融合了维多利亚美术中的哥特、铆钉等元素 ， 丝绸朋克也采用并重新设计了许多中式美学元素 ， 比如竹子、贝壳、珊瑚、纸张 ， 当然还包括了丝绸 。
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