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自由艺术家朱岚清创作的同时 ， 经营着一家买手店
这里堪称这座城市的黄金地段 ， bathroom的展厅面积最大 ， 透过窗户可以直接看到对面的鼓浪屿 。 天气好的傍晚 ， 晚霞会洒满整个展厅 。
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青年画家魏 乀在工作室
每个空间都有自己的气质 。 魏 乀的画室里 ， 地上支着大幅的画作 ， 墙上是自己的摄影作品 。
整个房间好多东西都是捡来的：南方特色的大片棕榈叶 ， 落在地上会砸伤人 ， 所以清洁工会定期修剪 ， 她讨来放在墙角；窗台陈列着一排石头 ， 分别来自福建安溪的矿场、德化的瓷窑 ， 内蒙的火山和甘孜的支流 ， 等等各种她去过的地方 。
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墙角的石头 ， 都是捡拾而来
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设计师卜佳新送她的礼物
唯有一把pvc管做成的小凳子显示出工业气息 ， 那是入驻空间时 ， 卜佳新送她的礼物 。
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卜佳新和他的作品
卜家新自己的工作室则有摆满了各种作品 。 他喜欢用pvc管、金属做材料 ， 最近期的作品 ， 是用金属呈现“山水”的质感 。
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做陶中的Peter和他的作品、收藏的老物件
Peter的空间原本只是一个隔断的位置 ， 是最小的一间 ， 倒是被他塞下了各种稀奇的玩意儿 。 他爱有古老气息的物件 ， 搜罗了许多 ， 有清末民初的手编竹篮 ， 也有八十年代产的哥斯拉摆件 。 他自己的陶艺作品也陈列在一起 ， 手工的痕迹和那些物件相得益彰 。
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邦尼和Peter保持了工作室的独立性
邦尼和Peter是一对恋人 ， 但仍然在工作室上保持了独立的状态 。 邦尼把自己写的长诗做成了折叠的风琴状 ， 悬挂在台子上 。 墙上贴着两幅画 ， 一幅是魏 乀的作品 ， 一幅是她自己的涂鸦 。 （她们是多年的老友 ， 曾经合租过画室 ， 现在又重新做了邻居） 。
一年前 ， 朱岚清需要寻找一个更大更好的空间 ， 找到海祥五楼 。 因为是老楼 ， 价格相对实惠 ， 要求是整租 。
她发了条朋友圈寻找同租的伙伴 ， 现在的几位租客很快一拍即合——他们都是认识挺久的老朋友 ， 在厦门这座不大的城市 ， 互相建立连接、达成共识 ， 并不是一件难事 。
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闲暇时 ， 朋友们也会来串门
很好运的是 ， 楼层原本的切分、布局 ， 恰好和每个人所期待的都相差无几 ， 每一寸空间都不浪费 。 黄金地段的房租 ， 在他们的分担下 ， 也一下子变得轻松起来 。
他们没有什么特别的公约或规定 ， 房租商量着确认下来 ， 平时各自经营自己的业务 ， 仿佛天然就有一种默契 。
“气场这东西很玄 ， 但是看见了 ， 互相都能感受得到” 。 魏 乀形容他们之间的相处是“彼此亲近 ， 但又很有边界感” 。
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空闲时 ， 他们一起去周边城市露营
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魏 乀在自己山上的居所招待朋友们
大家在工作时 ， 是互不打扰的状态；但敲敲门就能聚在一起吃饭、聊天、下棋、喝咖啡；下班后 ， 相约着一起去做瑜伽、打球 。 魏 乀的客厅有地毯和沙发 ， 或坐或躺 ， 大家都很自如 。
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魏 乀山上的居所 ， 是朋友们都喜欢来的“基地”
魏 乀住在厦门东坪山的山村里 。 山村安静、缓慢 ， 距离海祥大厦不过二十多分钟车程 ， 也自然而然成了朋友们的据点之一 。 “山下的城市生活多少有点浮躁 ， 他们都爱在我家里看书 。 大家一起做饭吃饭 ， 心情也会平静下来 。 ”
魏 乀是泉州人 ， 自小跟随父母来厦门定居 ， 如今已经有21年 ， 几乎从来没有长期地离开过厦门 。
她看到的厦门 ， 一直在快速地变化 。 “矮平房都变成高楼大厦 ， 钱和人都来去得很快” 。 八十年代以来 ， 厦门设经济特区、填海造陆 ， 发展旅游业 ， 成为初代的网红城市 。
厦门的房价也因此高企不下 ， 根据这几年的数据 ， 厦门的房价/收入比常年处于全国城市的前五名 ， 意味着购房压力不亚于大家耳熟能详的“北上杭深” 。 厦门其他各类物价也不算低 ， 常被人吐槽是“三线收入 ， 一线消费” 。
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魏 乀住在厦门的东坪山里 ， 距离市区二十多分钟的车程
但在这样高成本的城市里生活 ， 这些年轻人们反而都显得颇为松弛 。 魏 乀说她很少担忧 ， 主要是因为自由的生活状态和相当低的物质欲望 。
她曾经也换过几份工作 ， 但是无法克服上班带来的疲惫感 。 “早上闹钟大作被吵醒 ， 感觉会心悸一整天 。 ”决定转向自由创作以后 ， “有更多时间画画 ， 因为住在山里 ， 其实很早也会被阳光晒醒 ， 但自然醒的感觉和闹钟叫醒完全不一样 ， 会感觉很放松 。 ”
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