李长庚|专访《明日创作计划》主创团队：不去“种树”，怎会形成“森林”？
>节目上线当天，《明日创作计划》监制马昊给微信列表里所有人发了信息，希望大家支持节目。这是她入行二十四年以来，第一次群发一则宣传内容。
>操作过多档综艺，有着丰富行业经验的马昊觉得，今年的《明日创作计划》很不同。“之前我们做节目，‘创作’并不占所有。当你又是去做一群素面朝天的年轻人，又推的大多是新歌……在如此内卷的市场，不用细想，你就知道这事肯定特难，甚至有点‘悲壮’。”
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图源朴树微博
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寻找蓬勃生长的创作人
>《明日创作计划》选手总统筹特亮记得，找人工作是从去年十月开始的，而节目彼时的方向是做少年民谣。
>初定该题，源于去年在接触“乐团季”学员时，节目组观察到，不少年轻人从小耳濡目染、深受影响的，多是国外作品。这在一定程度上激起了主创团队欲让更多本土音乐“现身”的念头。而民谣则是本土音乐的一种直接载体。按当时的逻辑，他们希望在新节目中找到一群人，定义本土“新民谣”。
>多达四五十人的选角团队撒了出去，分铺在东、西、南、北区域搜寻特色音乐人。但在持续挖掘，以及和音乐人的深入沟通中，有新问题产生：
>首先，民谣设定存在很大局限性。特亮回忆：“我们深入到地方才真实感受到，现在年轻人的风格非常广泛，如果限制在一个题材里，那就选不到蒋先贵、7Z、李长庚……会错过很多。”而且，即便有民谣创作的年轻人，也不愿意自己的音乐被就此定义，或是和一群人去重新定义什么。
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>此外，按团队宗旨，每年做青年节目，主题均要和当下时代背景紧密相关。马昊表示：“比如去年做乐团季，是因为疫情不到一年，在面试过程中，我们发现‘孤独’出现在很多孩子的表达中，他们特别想和别人一起玩儿音乐，所以我们组团。
>而疫情第二年，情绪之余，年轻人在长期出不去的状态下更是积攒了大量的诉说欲望和素材。比如我们听到庄主恒的《海海》，就是因为疫情影响不得不回到家乡后，他在家乡海边写的；李天姿在节目中演唱的第一首歌也是因为疫情创作出来的。但他们的表现方式又很不同。”
>为了更了解新一批年轻人，节目组以“审美”为题，让学员们出了一份PPT。喜欢的音乐、小说、影视作品、服装风格……只要能展现个人品味的，统统列上去。通过大家的进一步阐释，马昊感知：“这些孩子，60%都会画画，会用图画表达自我，这个是以前没有的。我们会觉得，其实‘创作’二字才更准确体现这些年轻人的刚需。它不仅限于音乐，美术、视频都是他们的创作载体。而每个创作，和Ta所处的环境、吸收的作品都是融为一体的，形成了一个个独特世界观。”
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>《明日创作计划》选手的审美PPT（部分）
>马昊以今年的新学员蒋先贵为例。蒋先贵来自三线建设新城市六盘水，在参加《明日创作计划》之前，没有坐过飞机。
>“在我们以前的理解中，会觉得长期在一个地方‘蜗居’的人，眼界很有限。但他的PPT让我印象深刻。他喜欢毕赣，喜欢《地球最后的夜晚》，他看《百年孤独》，他写‘你去找宇宙飞船，我去引开保安……’反倒是这些来自小地方的小孩，有更大的优势。因为他们比较质朴，但时代发展，又让他们可以通过手机、网络，看到多维的世界。这种碰撞是很有趣的。”
>“不要定义了，就让年轻人长出自己的样子，去做属于他们的表达吧。”
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>蒋先贵的审美PPT
>今年春节前后，新民谣主题正式被调整为了“创作计划”。
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一场冒险
>腾讯在线视频节目内容制作部羊不辣德工作室负责人、《明日创作计划》制片人王鑫璇从不怀疑“创作”是可尝试题材。但她透露，起初自己也会有非常多顾虑。实际上，整个主创团队都清楚，接下来，他们要面对的是一场冒险。
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