问:说了那么多 , 如果我是一家内容公司 , 我能做点什么呢?元宇宙听着还有点遥远 。
王冉:正因为它还有点遥远 , 内容公司提前做一些准备才有意义 , 在一个相对长的雪道构建护城河和竞争壁垒也才有机会 。
内容公司可以从以下几个方面做一些准备 。
第一 , 项目选择需要有所倾斜 。 今天影视项目的回报曲线已经变得越来越不可预测 , 没有哪个项目是绝对安全的 , 既然如此 , 不如干脆聚焦在那些起码赌对了能赌出点大东西的地方 。
做具有元宇宙潜力的内容也是做 , 做家长里短的内容也是做 , 反正哪个都不一定能怎么样 , 为什么不去争取一下更有机会形成系列、更有机会向元宇宙延展、更有可能蕴含丰富变现模式以及更有未来的东西?我觉得拿出每年总项目数的一半到三分之二来赌元宇宙不算多 。
第二 , 需要把影视内容以及与之先关的游戏内容、VR内容、线下娱乐、NFT内容看做一个整体 。 这意味着:首先 , 在拿版权的时候要把与影视、游戏、VR、线下娱乐、NFT开发相关的权利作为一个整体全部覆盖;其次 , 在项目策划和筹备的时候要把上述内容作为一个整体通盘考虑 , 形成每部分既可独立存在、又可彼此加强的联动方案 。 未来的元宇宙IP一定是跨越介质和形态的全时空IP 。
第三 , 学会用新的工具进行影视创作 , 这样在与游戏衔接的时候会容易很多 。 最近迪士尼已经在《曼达洛人》(The Mandalorian)的制作过程中引入了Epic Games的Unreal游戏引擎 。 Unreal也是大型游戏《堡垒之夜》采用的引擎 , 使用同样的引擎可以在将来《曼达洛人》入驻《堡垒之夜》的时候更加平滑顺畅 。
第四 , 尝试在影视作品中引入数字人 。 利用现有工具创造数字人并让数字人在影视剧集中扮演重要的角色也是未来的一个重要趋势 。 数字人既可以和真人艺人混合出现 , 也可以在没有真人艺人的情况下独立支撑一部完整的作品 。 引入数字人不仅可以有效规避真人艺人此起彼伏暴雷的风险 , 也可以让剧中人物更容易logo化 , 更有可能不受艺人日程安排的限制随时出现在可以出现的地方 。 因此 , 学会使用数字人并赋予他们真人的性格与人设 , 将会成为影视公司很重要的一项技能 。
第五 , 传统影视公司的人才结构需要调整 。 你的公司里有没有懂游戏的人 , 有没有懂区块链和NFT的人 , 有没有懂VR、AR的人 , 有没有懂metahuman数字人的人 , 能不能让这样新人同原有的只懂影视内容制作和宣发的人形成合力和共振 , 这一切也许一年两年还看不出太大效果 , 但三五年之后 , 你和其它的内容公司可能就已经完全不在同一个维度上竞争 。
第六 , 加大影视内容配套游戏的研发投入 。 未来所有的影视公司都需要同时也是游戏公司 , 元宇宙中的所有内容在某种程度上说都具有游戏的属性 。 因此 , 懂游戏会成为元宇宙时代影视内容公司生存和发展的前提 。 未来的影视公司不懂游戏就好比高级法餐不懂得买酒 。
最后 , 也是最重要的 , 内容公司的老大必须愿意在头脑中清内存、获新知、从零开始学习新东西 。 考虑到影视公司老大们的普遍年龄 , 这一点很可能是最具挑战的 , 但在某种程度上说 , 这一点又是前面所有其它事情的基础 。
4. 元宇宙与NFT
问:元宇宙与区块链和NFT是什么关系?
王冉:首先 , 人们对于新生事物的认知是不断演进的 , 很多行业中最具前瞻性的大神 , 它们的观点也在变化演进之中 。
就我今天的认知而言 , 我认为:区块链孕育了以太坊(Ethereum) , 以太坊成就了NFT(“非同质化代币”或“非同质化通证”) , NFT推动了元宇宙 。 现在看来 , 以太坊有可能成为元宇宙的底层货币体系 , NFT有可能成为元宇宙的重要资产形态和基础设施 。
前面提到过 , 元宇宙必须做到让里面的每一个星系、每一个王国、每一个部落互联互通 。 所谓互联互通意味着两件事:第一 , 我可以无障碍地从一个星系进入另一个星系 , 从一个王国进入另一个王国 , 从一个部落进入另一个部落 。 第二 , 我的资产的归属和价值不能因为我从一个地方进入或者转移到另一个地方而受到影响 。
这意味着元宇宙中的货币和资产必须能够在不同星系、王国和部落之间无障碍流动并得到广泛确权和价值认可 。 以太坊有可能成为这样的货币 , NFT有可能成为这样的资产 , 无论我出现在元宇宙中的哪个星系、王国和部落 , 属于我的以太坊和NFT都可以一路跟着我 , 并且其价值在同一时间点不会因为我所处的地方不同而出现剧烈的抖动 。
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