南极 “我终于踏上了没有你的世界”，聊《比宇宙更远的地方》( 二 ) 电影

同时，由于整个故事强调的是尽可能至臻至纯，纵使画面并没有现代工业流水线上习惯的“浓墨重彩、大开大合” ，在极为应景的配乐、行云流水的运镜、拿捏得当的叙事节奏、设计“扎心”的催泪爆点等因素的综合催化下，《比宇宙更远的地方》居然做到了极为难得的“至简而唯美”！
当然，《比宇宙更远的地方》作为一部能触动人心的佳作，如此设计的代价固然就是——小众。补充一句，与该剧同期的是《紫罗兰永恒花园》和《龙王的工作》。

【3】“我终于踏上了没有你的世界”——角色设计分析
虽然玉木麻理是第1个登场的角色，但本作最核心的角色还是【小渊泽报濑】，整个旅程由她而起，用文艺一点的说法应该还有下一句，四个（或者5个）少女人生的旅程将由这次【结束】而迎来新阶段。
从故事设计看，【小渊泽报濑】前往南极的动机最强烈，但由于母亲在这里失踪，她对这里多少有一种抵触，这种矛盾感一直伴随着她——直到她打开那台电脑，收到了自己在这几年给母亲发送的所有无法被阅读的邮件。
这一刻，她才终于【愿意】接受母亲已经不在这个世界的【事实】。
之前，哀莫大于心不死，此刻，哀莫大于心死。

这“我终于踏上了没有你的世界”之后的情节，自然是【小渊泽报濑】对母亲的认同和对过往的释怀， “人总还是要向前看，向前走”——这就是故事设计中常见的【自我成长】。【自我】由旧阶段达到【新阶段】，故事就达成了自然闭环，事实上，整个《比宇宙更远的地方》在第12集已经【结束】了，第13集只是一种例行收尾。
这也就引出了《比宇宙更远的地方》的核心——【自我成长】。它是属于所有人的【自我成长】。

再来看看【玉木麻理】。根据 K-ON标配阵容的四种类型：天然呆、黑长直、乐天派、大小姐。【小渊泽报濑】是黑长直，【玉木麻理】必然是天然呆了。她去南极的动机真的很青春——想逃离平庸的日常。
【白石结月】作为四人组中最后出场的角色，也成为了促成南极执行的【关键】。她本身是“不想去南极”才找到当时一筹莫展的三人，但这个一直孤独的角色却意外地获得了期待的【友谊】，友情的羁绊成为了新的开始。这个【反转】不仅让【白石结月】作为大小姐的形象更有亲和感。

乐天派自然是三宅日向，作为辍学后边做便利店店员边努力筹划上大学的她，更像是因为好奇而来——她只是在便利店【偶然】听到了【小渊泽报濑】与【玉木麻理】两人的讨论才产生了兴趣，然后加入进来。
为了凸显四个人的【成长】，我们可以看到四人组在踏上旅程之初各有各的【不足】——这在后续的剧情中是需要【经历】来【弥补】的。
【小渊泽报濑】，是对母亲的亲情，放不下与放下等等；【白石结月】，是对友情的渴望，少女间的温馨快乐让她获得了期待的充实感；【玉木麻理】，是通过闺蜜对她的“暗下黑手”的自白，加上【玉木麻理】的那句“绝交无效”达成了升华，【玉木麻理】与闺蜜的【成长】，都是偏【理解与包容】，这几乎是所有人一生的必修课。

【三宅日向】这个角色设计的有些许特别，作为田径部成员的她，不幸遭受了田径部同伴的孤立（背叛），这刺激了她最终选择辍学。【三宅日向】这种看似阳光灿烂、大大咧咧的少女，有了不忍拆穿的过往， “人前”与“人后”的真实，让她的形象催生了观众对这个一直独立强撑的女子极大的好感。
词人郭赐享曾为林忆莲写过一首《默读伤悲》，字里行间的情愫实在太对的上【三宅日向】了——
今夜的心情
像一杯没有烧透的咖啡
满嘴吐不出的苦滋味
有没有一个这样的人
这样傻的可怜
而所有的悲伤
自己扛自己背
给我一点时间
默读自己的伤悲
我不愿是一个累赘
给我一点时间
默读自己的伤悲
让我保留我的尊严