南极 “我终于踏上了没有你的世界”，聊《比宇宙更远的地方》( 四 ) 电影

剧中出现的亲子关系、友情、“校园欺凌”等也是日本动画中的常见【配置】，那么，为什么作品会让人动容？

我们都知道，俗套的故事没人看，但编剧可以换个新的切入点，也就是新视角——带领观众重新审读我们这个世界。
《比宇宙更远的地方》的核心是【去南极】，对于女主角【小渊泽报濑】来说，更深层次的原因是妈妈在那里。
一个高中女生，如此执着地努力赚钱，试图前往一个不毛之地，这种极为“不现实”的【新视角】就与我们观众认为的“现实”产生了最初的【冲突】。
对于《比宇宙更远的地方》这样一部无法依赖画面刺激观众的作品，它能做的就是在【情节】与【台词】上尽可能制造【冲突】，于是，我们可以在故事中看到各种悬念、反转、情绪的高低起伏。
更重要的是，故事中此起彼伏的【冲突感】塑造出了一种战争片、间谍片里常见的【紧张感】——而这种紧张感会促使观众努力想知道“然后呢”？随即【一口气】看完。
ok ，请问屏幕前的你，你是一口气看完《比宇宙更远的地方》的吗？

我个人以为，像这种只有12、13集长度的番剧极考验编剧（主创团队）对于【故事节奏】的拿捏能力，虽然我们可以轻轻松松地讲什么“文似看山不惜平” ，讲一个有趣的故事，就像制作一款rpg游戏，不断设计关卡，让主人公不断冒险就可以了！而在这种类似rpg游戏的剧情推进中，要学会刺激观众，要么是好笑，要么是满足人们的欲望（最常见的就是情欲、食欲）——但这种轻重缓急就像烹饪中的“加盐少许” ，全凭功力，无法量化。
同时，由于动画作品太多，就必然出现【相似度】，即使遵循创作【新】剧本的一个诀窍——大事件大背景不变，小细节小桥段自由发挥——想玩出花样来，也极为不容易。

【5】“旅行拯救心灵”——衍生
本部分内容显得激进而缺乏“人性” 。
全球经济大环境越来越不给力，各种东西都要涨价，这势必会引发包括我在内的一部分人的恐慌——也就是对未来的严峻不确定。人们会各种寻求安慰，自然，什么“旅行拯救心灵”的营销术语又会刺激人们各种玩玩玩。
仔细想想，旅行无非是换个地方看看风景、吃吃东西、睡睡觉。人们到一个新的地方，会产生好奇，这种好奇会让我们暂时摆脱各种负面情绪——当然，该来的还是会来的。
其实如果说我们一生在追求什么，可能核心就是一种体验，一种情绪，就是一种欢愉感。看电影是，吃美食是，做产业是，夜兜风是，睡懒觉是，滚床单是，一切的一切，都在于内心的自我满足。当参到这一层面时，至少我突然发现，人学会的不单单只是控制自己的情绪，而更需要的是合理使用自己的情绪，用这种状态去影响周围。
当个体不因外在的人事物而改变自己当下的情绪，这或许是成熟的一小步。所谓的旅行，只是把情绪的变化转嫁到外部。
靠着旅行来【拯救心灵】，我觉得是个伪命题，靠着旅行来放松，倒是个真命题。

毕竟，人事物都是相对客观的，只是我们的观念想法习惯让我们的情绪产生了变化。大喜大忧，都极端，所以才有“乐极生悲”的说法，我们被自己内心推波助澜了，迷糊了，自然就容易出事儿，出大事儿。
我的体会是，当自己有了明确的目标和方向时，且有强烈的内在驱动时，周围的烟幕和花草，莫名其妙的杂乱都不会成为前进的障碍，影响自己的情绪。
就像剧中的【小渊泽报濑】的经历，南极之旅是“旅程”吗？
我认为不是。
【小渊泽报濑】前往【比宇宙更远的地方】，期待的是一个答案。这个答案只有在南极才能找到，所以，她去了。就是如此。

之前比较喜欢的两句话是：勤能补拙，功不唐捐。
其实，我是觉得这两句话过于以偏概全，我看到过太多人穷其一生都跌跌爬爬。当然，人总还是要一些精神安慰的。所以，对于不少人来说， “勤能补拙，功不唐捐”大抵是可以覆盖到任何方面的，我们可以学着自我安慰，此时彼处的失，会成为彼时此处的得。只是，大部分的时候，那些即时的得并不每次都是我们想要的。