剧本杀是时兴桌面游戏中的一种 ， 称“百元买一段人生” 。 2020年 ， 中国从事剧本杀的相关企业新增3100多家 ， 市场规模突破百亿元 。
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本文图均为 视觉中国 资料图
剧本杀核心玩法可扼要概括为：根据既定故事剧本 ， 玩家在游戏中被随机分配到若干相互敌对的阵营 ， 相同阵营的玩家分别扮演不同的游戏替身 ， 依照各自持有剧本的逻辑走向 ， 与敌方阵营玩家在言语上展开激烈厮杀 ， 齐心协力找出不利于敌方阵营的证据 ， 并经过细致推理揭露幕后黑手 ， 一定胜负 。
在点评App检索关键词“剧本杀” ， 仅在杭州一城的结果就超过3500个 ， 人均花费从五六十元至三百多元不等 ， 主要价格区间为100~200元 。 剧本杀门店正在井喷 ， 但消费者的体验没有越来越好——同质化竞争、价格战、侵权等弊端 ， 使剧本杀市场存在隐忧 。
小众游戏 ， 乱象丛生
对剧本杀游戏来说 ， 好场地、好剧本、好主持人缺一不可 ， 现在看行业整体非常浮躁 ， 主要存在以下问题：
第一 ， 不少剧本杀主持人上岗前没有经过正式培训 。 游戏中急于推进 ， 游戏后玩家不满意也无法退款 。
杭州会展业从业者绀香（化名）说：“之前玩一个‘情感本’ ， 大概花了4到5小时 ， 一共6个人 ， 玩哭了一半 。 这个剧本一开始有点难以进入角色 ， 但我们碰到了很好的主持人 ， 在她的引导下 ， 大家都很入戏 ， 完全进入到自己所扮演角色的喜怒哀乐中去 。 ”她表示 ， 优秀的主持人非常难得 ， 大多数主持人水平一般甚至难言称职 。
杭州90后青年小林玩过一次剧本杀 。 “主持人没有成功把我们引入剧本角色 ， 只是很生硬地念着主持词 ， 一直在压缩自由交换信息等环节时间 ， 给人一种赶进度的感觉 ， 他巴不得我们快点结束腾出场地接待下一拨参与者 。 ”
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第二 ， 不论线上线下剧本良莠不齐 。 玩家只能通过一小段介绍选择游戏 ， 除非是朋友玩过推荐的剧本 ， 否则常常需要“盲选” ， 随机性很大 。
小林说 ， 剧本中有一些看似玩家可以选择剧情走向的节点 ， 实际上根本没有选择 。 他表示 ， 体验一次后 ， 就对剧本杀丧失了兴趣 。 不少朋友和他一样 ， 觉得剧本杀既浪费时间又浪费金钱 ， 果断“弃坑（网络用语 ， 指放弃）” 。
相较于线下面对面的游戏方式 ， 线上剧本杀App的游戏体验更是大打折扣 。 绀香表示 ， 线上游戏的剧本很糟糕 ， 对于逻辑推理、文笔、沉浸感要求都很低 。 此外 ， 线上往往是为推理而推理 ， 为抓凶手而抓凶手 ， 相较之下线下还可以真正进行角色扮演 。 “线下剧本杀的魅力就在于体验不同的人生 ， 你可以是一个乞丐 ， 一个富豪 ， 一个少女 ， 一个大妈……”绀香说 。
第三 ， 剧本杀侵权问题高发 ， 监管难度大 。 据介绍 ， 非授权（指盗版）剧本一般在50~100元 ， 授权剧本（指正版）在500元左右甚至更高 ， 购物平台上盗版剧本比比皆是 ， 剧本买卖藏污纳垢难跨“灰色地带” 。 此外 ， 安全问题也不容小觑 ， 借剧本杀打暴力色情“擦边球”的社会新闻时有发生 。
一条街上三四十家店铺 ， 行业“虚火”几何
杭州95后青年小张是一名互联网从业者 ， 玩过四五次剧本杀 ， 多是被朋友拉去消磨时间 。 他认为 ， 剧本杀类似于前些年的奶茶 ， 无数经营者大踏步进场 ， 觉得商机无限 。 实际上剧本杀场地、人员的成本不低 ， 同质化竞争激烈 ， 大搞价格战 ， 利润比预计的少 ， 这从四五月份的剧本杀关店潮就可以看出端倪 。
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【玩家|“百元买一段人生”的剧本杀是创业新风口？去年市场规模破百亿】在东北某市的一条街道上就有约40家剧本杀门店 ， 很多店铺刚开一两个月就倒闭了 。 目前盗版店家越来越多 ， 他们大都进行高端复刻 ， 恶意竞争 。
剧本杀从业者宗霖颇有危机感 。 据他介绍 ， 每年剧本杀行业都举办全国性的展会 ， 展会看似如火如荼 ， 其实业内行情难言乐观 。 很多商家淡旺季营业额差距明显 ， 一些商家淡季一个月只能开几场 。
但也有不少人对这个行业充满信心 。 4年前宗霖还是一名电视台主持人 ， 做探店节目 ， 探寻在东北年轻人能玩些什么 。 当时剧本杀店家只有4个剧本可以用 ， 没想到他一下子就“入坑”经营了 。 最初瞒着母亲 ， 因为在她眼里 ， 这算是“不务正业”的工作 。 现在店内有很多外地人慕名而来 ， 消费者从单一的青年群体到老幼皆宜 。 谈及未来的期望 ， 宗霖表示 ， 希望剧本杀游戏场馆能成为东北人新的娱乐休闲聚集地 。
宗霖向半月谈采访人员展示自己的社交账号 ， 现在他已是网络上小有名气的剧本杀达人 。 “剧本杀已经形成产业链 ， 不仅不会消亡 ， 还会越来越盛行 。 从反对到支持 ， 母亲的态度也让我觉得信心满满 。 ”不过他也表示 ， 剧本杀行业经常需要晚间营业 ， 或成为新的“高危行业” ， “修仙车（指熬夜或通宵娱乐）”现象并不鲜见 ， 需要时常敲响警钟 。
长春某剧本杀店店长兰禹廷认为 ， 目前剧本杀行业已形成一种“剧本文化” ， 部分剧本杀店铺有自己的编剧创作和发行出版团队 ， 正在从单一经营向产业链模式发展 。
从剧本杀看青年社交
剧本杀除了满足玩家的猎奇心理、娱乐消遣外 ， 满足现实社会中缺失的社交需求也是功能之一 。
在快速流动的现代社会 ， 越来越多的青年依赖网络社交 。 虽然使用社交媒体可以快速获取信息 ， 但不断刷新的信息流令神经从紧张到麻木 ， 涉世未深的心被美化的图像激发起攀比的欲望 ， 虚拟的人际关系制造出亲密的幻觉 ， 真实的社会交往则被淡化 。
在这种社会背景下 ， 青年社交渐渐呈现一种“气球式社交”模式：刚开始很兴奋和开心 ， 感觉遇到的所有人都很热情 ， 但很快就会失望地发现 ， 这样的热情难以存留 ， 瞬间就会像气球般飘走 。 “气球式社交”在线下也越来越常见 ， 无论是在聚会、应酬还是工作关系中 ， 社交活动破冰不易 ， 进入深层交流更难 。
而诸如剧本杀一类桌面角色扮演游戏 ， 为网络青年打开了一扇放下手机、迈向线下的大门 。 他们发动钻研演技的小马达 ， 或在一桩桩虚设迷案中抽丝剥茧 ， 或在一次次寻宝迷踪中意犹未尽 ， 以期融入群体、增加人际交流 ， 获取社交货币 。
部分玩家因在现实社会中缺少归属感和认同感 ， 而进入剧本杀的设定环境 ， 以期与他人 ， 哪怕是陌生人 ， 产生一些共鸣 ， 待游戏终结“相忘于江湖” ， 也堪聊以自慰 。
剧本杀并不尝试为玩家提供“诗与远方”的游戏乌托邦想象 ， 而是在几页纸的“架空”故事中将游戏的基本范畴拉伸到极致 ， 创造出一个富有张力的时空 。 它以视觉、听觉等多重符号极大刺激玩家的感官 ， 加之封闭空间的隐匿性 ， 玩家可在游戏中卸去假面 ， 回归自我 ， 享受放松与快感 。
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